9月1日，北京市政府采购网发布公示：北京广播电视台拟投入300万元，向字节跳动旗下火山引擎采购AI视频生成大模型Seedance的词元（Token）资源。

这笔钱不算多，但它不是孤例。

今年7月，四川广播电视台旗下四川观察与火山引擎达成战略合作，四川观察自主建成AIGC生产平台，采购价值千万元的词元。

8月27日，贵州广电网络传媒集团与火山引擎签署合作框架协议，涉及AIGC、AI Coding、智能体、算力、大模型MaaS服务一揽子业务；6月12日，TVB与火山引擎签约，围绕豆包视频生成模型在影视内容智能化生产、短剧制作等方面展开合作；4月，青岛市广播电视台与火山引擎签署深度战略合作协议，赋能AI短剧、漫剧创作生产、传播运营、产业孵化的全链路智能化升级。

半年之内，从华北到西南，从内地到香港，多家电视媒体机构向同一家云厂商采购了同一类生产资料。

这已经不是零散的技术试用，而是有规模的产能采购。

把这些采购和另一组事实放在一起看，行业的轮廓就清楚了。

8月31日，国内首部AIGC长剧《后西游记》登陆芒果TV和湖南卫视黄金档，30集、每集40分钟，成本约为同等体量真人剧的十分之一。

往前追溯，浙江卫视在春节档播出AI微短剧《中国传说·白蛇》，在34家卫视同时段收视率位居全国第二，本地收视份额一度冲到22%；东方卫视的文博题材AI微短剧《探宝上博·百物看中国——因AI而生》播出7集，全国收视率均进入同时段地方卫视前三；7月22日，安徽卫视把全AI流程制作的非遗题材中剧《桃花潭记》搬上晚间黄金档；8月25日，广东卫视推出AI古装短剧《暗流之下2：银子烫手》。

半年时间，已有至少五部AI剧登陆省级卫视播出。

当产能的获取方式从“搭班子、攒剧组、等档期”变成按量购买，竞争的基础也就随之改变。AI算力正在成为内容生产的一项基础要素，像当年的演播室和转播车一样，成为电视台必须纳入考量的一项投入。

但当一种能力人人可得，它也就不再是拉开差距的地方。

分水岭不在AI算力本身。同样的模型能力，落到不同的团队手里，产出的是不同的东西。

怎么用，各家的答案并不相同。

广东卫视《暗流之下2：银子烫手》，强调的是“用多年积累的审美判断去驱动AI，而不是被AI的生产能力牵着走”；芒果TV则在《后西游记》之外，把109个角色、143个场景沉淀成了可复用的数字资产，还上线了中华历史服化道素材库。

这些能力没有一项写在采购清单上。

在短视频里，观众对画面的容忍度更高，AI的效率和视觉新鲜感足以支撑完播；一旦体量拉长、进入黄金档，观众就会用中剧乃至长剧的标准来审视它。而标准一抬高，技术的短板就藏不住了。

芒果TV方面也曾表示，长时间连续表演、复杂情绪变化、多角色之间的表演关系、跨镜头的叙事、风格统一等问题，目前还没有单纯依靠某一个模型就能彻底解决的办法。

因此，现阶段要制作一部优质的AI长剧，就必须建立系统性的流程方案，打开团队实时协作通道，集合应用各类AI大模型与功能，建立丰富的随时可调用的资产库。

再来看供给端的数据：2026年第一季度，全行业上线微短剧约12.8万部，其中AI微短剧约12.2万部，占比超过95%。AI产能早已不是稀缺品。

当产能不再是门槛，一家电视台的竞争优势最终由什么决定？

答案可能还是那些老东西——内容的判断力、IP储备、渠道承接，以及与观众之间长期建立的信任。只是现在，它们得先经过AI生产这一道关，才能被兑现出来。

算力可以买，观众买不来。这大概是这一轮产能竞赛中留给所有电视台的共同课题。

来源：传媒圈

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编辑：陈梓函