2015年秋季15级读书心得专辑

陈静2班

白落梅《你若安好 便是晴天 林徽因传》读后感

终于看完了这本书，心里不知道是何许的感觉，只知道美美的，带有诗一般的韵味，就像林徽因，总是给人以清洁、美好的感觉…

她叫林徽因，出生于杭州，是许多人梦中期待的白莲，世家许多男子为她痴，为她狂，却始终敌不过占据她人生的三个男子。徐志摩为她徜徉在康桥，深情地等待一场旧梦可以归来；梁思成与她携手走过千山万水，为完成使命而相约白头；金岳霖为她终生不娶，痴心不改的守候一世。

24岁的徐志摩遇见了16岁的林徽因，风华正茂的它遇到了情窦初开的她，在剑桥之上，两个生来就带着诗意的他们怎么可能不擦出火花，这或许早就注定了。他对她的欢喜，是溢于言表的，是有愿携手相约一生的诺言的。而对于林徽因来说，徐志摩无疑是她生命中爱的第一个男子，无论是缘是债，是甜是苦，是悲是喜，他们都终行走在了一条荆棘丛生但的路途上。即使后来没有能够在一起，终成眷属怕也是应了那句蝴蝶飞不过沧海，没有谁能忍心责怪那句话吧。她不怨、不埋，只是适可而止随遇而安，正如徐志摩“轻轻地来，轻轻地离开。”

17岁的梁思成第一次遇见14岁的林徽因，血气方刚的少年郎对清新动人的江南女孩一见倾心，他觉徽因像似一朵出水芙蓉，清新淡雅，飘 清风明月相伴逸绝尘。至此渴望能够与她肩并肩行走，渴望十指相扣，渴望能与她共谈青春理想，共筑未来明天。虽然他们有六年遗憾，却也相守七年还有一生的怀念。梁思成给尽她温柔和宠溺的男子。

还有那个为了那个温婉女子终生未娶的先生，金岳霖。我不知从何说起，只觉他为爱她，随她而居，一生守护，无怨无悔。只是永远都默默的做她的邻里好友，即使在她老去，也就着会议缅怀一生。

也许只有林徽因才有这样的魅力，才能让多情的徐志摩挂念一生，让梁思成宠爱一生，金岳霖守护一生。她的生命只有51年，对于现在人来说，这个时间并不长，但是对林徽因来讲，51年刚刚好，不长不短，她在有限的51年里做了自己该做的，奉献了自己该奉献的，没有大起大落，亦没有大喜大悲，给我们留下了美好，留下了温暖…

或许真的是有缘分这一说，她写了人间四月天亦在人间四月悄然离去…
   
    我说你是人间的四月天；笑响点亮了四面风；轻灵在春的光艳中变舞着变。你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。


《异论中国》读后感

椿桦的《异论中国》，以与众不同的视角论述了国内时事，读起时别有一番滋味。他长期关注中国民生与社会发展，在用尖锐、幽默、冷峻的文风把这种现象评述出来，他的文章总是折射出观念的光芒。《异论中国》不是在一些问题上发牢骚，更不是为了批评而批评，它在时事评论撰写中，提出的观点超越普通大众的认知；叙述手法也最大程度符合大众的阅读；所提的建议也有一定的建设性。

书中所阐述的意见新颖，常常会让人耳目一新，比如说那一节“向记者‘替谁说话’的官替谁工作”里说到，“媒体是党和人民的喉舌，自然懂得为人民说话就是为党说话，两者怎么会是对立关系？但对少数官员而言，真正与百姓对立的，确是自己。”

读了这本书后，我感受到的不仅是椿桦的那种笔风和他那种独特的见解，更重要的是，我也透过一些事例了解了一些事实：比如说“意见分子”。无论在哪个行业，知识分子的地位总是在不断发生变化，由最弱到最强，一个鲜明的例子， 老师，他们由最初的“臭老九”身份到现在“人民教师”“勇者”，“无私的春蚕”。知识分子被认为是良心和责任的化身，他们的思想被得到尊重与包容就会果断的为人民请命，为政府谏言，成为真正意义上的“意见分子”。

《异论中国》异论在对新闻焦点和社会问题的热切关注，传播思想，理念和观点，不仅对重视中国社会发展的有识之士有参考价值，对我们新闻人来说同样具有价值，学习他对新闻的见解，和他独具的观点。作为新时代的新闻人，对待新闻时，万不可思想僵化，要始终明白，提意见想问题，是有许许多多的办法的，那也可以是一个精彩的过程，而不是一味莽撞办坏事，不可片面！



《青春》读后感

      青春的定义是什么？词典里，青春是指青年时代壮丽的时光；是指少年、青年人的年龄；是指春天草木茂盛青葱时期。在我们眼里，青春是自信、是张扬、是任性、是那段放浪不羁却有真挚感情的过往。而在韩寒眼里，《青春》是一个青年人对生活点滴小事所作的注解，是对周遭社会的感知集合。我们在成长中，在那段怀念一生“璀璨”的青春中，总会迷茫、无措、挣扎还有理想、希望和方向。它是作者的青春，也是我们所经历的青春，我们好像总会从那些80代年轻人的“青春”中看到我们90后“青春”的影子。他记录的是他自己以及同龄人的生活短篇，却更多以此剖析与反思一直众多存在似扎根的社会问题，那些也影响和感染我们这代年轻人的问题。

     年轻人强调理想，追求希望，却好像也总是会迷茫和麻木。 韩寒在他的《青春》里说：“我从不觉得年轻人需要什么方向，什么理想，什么希望。”理想是留给不愿意行动的人，我们最需要的是心里想便去做的担当。

     作为90后一代的年轻人，我们对未来充满理想，想要过上好日子，想要有好工作，有一个幸福的家庭，我们总是想我们不求大富大贵，只想要一个平淡幸福知足的日子就很好，而自己心中也在往那个方向努力和进步。但此刻的我们，更多的是迷茫、找不到努力的方向。梦想的路上总是“想”和现实不一样。《青春》首篇杂文“青春”，富士康的普通员工跳楼。他们或许从前的理想就和现在大多数的我们一样，只需要一般的工资，体面的工作和幸福的家庭， 富士康说来也实现了他们的理想，工作体面，工资对于别的小工厂职工来说肯定也不算少，可是为什么选择从富士康大楼跃下去，终把心中的那捧热血涂在地上。

     青春到底是什么颜色？是光彩鲜丽的红色？还是暗淡无光的灰色？我们总该深深体会青春的含义，那层附于鲜丽后面的含义。

     如果青春只是那段色彩斑斓的夏日时光，那我们怎么会看到那凛若冰霜的深冬景象。



《公开的秘密》读后感

  
      加拿大女作家艾丽丝•门罗，当代短篇小说家，一生专注于中短篇小说创作，讲述小地方普通人特别是女性隐含悲剧的平常生活，以细腻透彻又波澜不惊的话语，洞悉人性幽微。《公开的秘密》以作者家乡安大略省温格姆镇为背景，讲述了八个女性的故事。忘情于书信欢爱的图书管理员、流连在荒漠的孤女、破坏邻居家宅的女基督教徒…她们保持着与真相的模糊距离，眼睛被蒙上带了纱隔着真相，不清不楚。

     这本书里八个主人公，无不例外都是很平庸的人，没有富丽端淑的千金，没有权可倾的女皇。她们只是生活在市井中，是在中年危机和琐碎生活中挣扎的女性，她们都有着欲望和遗憾，有着强大和软弱之处。书中没有明确的指出主人公的结局，只是通过模糊的文字，把真相掩盖在即将揭晓的那刹那。就像在讲述第一个女主人公路易莎时，与路易莎发生情感纠葛的有4个人，疗养院医生、士兵杰克.阿格纽、销售员吉姆.弗拉雷还有终身伴侣阿瑟.杜德。其中疗养院医生着墨最少，书中只是简要的提了几笔；玩书信暧昧的士兵杰克.阿格纽人物形象模糊，两人也从未正式碰过面当面交流过；在感情受挫时，与之发生一夜情的销售员吉姆.弗拉雷则提得多一点了，给读者更多熟悉和了解的条件；终身伴侣阿瑟.杜德是她一生托付的人，本该着笔最重，相反却描写得最少。这就给我们了一个错觉，貌似阿格纽对她伤害最深，以致于路易莎在老年恍惚中误将弗拉雷认作死去复活的阿格纽。但小说中似无意提到的医生，实则改变路易莎生活的祸首，也是她逃离的家庭到完全陌生环境生活并轻易玩上书信恋、一夜情，最终嫁给一个完全没有感觉的丈夫的主要原因。而这个原因却读者们根据作者设下的重重字障，想像、推理出来的。

    门罗的小说虽然不注重情节，但是她却以新的角度把时间连贯起来，把故事呈现出来，给我们以新的感观。


《21天搞定电影剧本》读后感

《21天搞定电影剧本》是一本用最简单、最实用的文字写成的编剧技巧书，一本从准备编剧到完成剧本的行动指南；在该书中，作者没有用高深难懂的理论而是用充满实战的技巧来“解析”电影剧本的制成；在该书中，作者没有把电影制作分成很多理论性的小部分来分析，而是仅仅抓住电影制作人的内心世界和电影制作的外部环境两方面入手，把编剧可能遇到的障碍一一罗列、剖析、化解。

《21天搞定电影剧本》提出在21天里搞定电影剧本的概念，这对于大多数编剧来说是难以置信和可笑的，他们觉得一部大作，怎么可能会仅仅只用21天的时间来完成，若偶然运气好完成了，也只是一部不值得一提的烂剧，根本没有看点。然后维基▪金的《21天搞定电影》正好想要说的就是这一点，在21天完成剧本这个概念里，旨在说明在剧本制作中不死板僵化的一定要依照实际操作的步骤，更旨在通过这一概念鼓励编剧同自己的内心交流，发现自己的潜力，从而达到自我认识的深化。

不畏高深的理论，不被剧本固有模式所禁锢，写出带有自己个性化的剧本是该书最主要的思想，作者在文中提到“你要写剧本了，那就得从你的心快速的写出一份自己的初稿，然后再用你的大脑修改。”自己的这段话，强调了最重要的一点那就是“你的心”，属于你的剧本的你的心，那份追求自己的剧本，自由着且带有你的特色，那是由你的心来完成的。我们或许也会问，我们带着自己的自由和心来写剧本，那么就一定会胜利吗？就一定能够成功完成吗？世界上不可能会有一直一帆风顺的事情，都说“失败是成功之母”所以那使我们失败的艰难时一定有的， 虽然在编剧时会遇到很多困难，但是你带着那份自由和你的心，那么直面那些难以攻克的障碍又有何难呢？你的心永远是你前行的动力，因为它和你在一起！

你拿起笔，准备写那部在内心的电影，你走的更远了，因为你明白了自己的定义。



  《优雅的失落》读后感


     人人对优雅的解读不同，它可以是一种养尊处优， 是一种身段、内涵或风采。而对于
“世界摄影之于中国的启蒙者与传递着”、“中国摄影之父”阮忠义来说优雅是把自己缩小，天地反而变大的一种境界。

《失落的优雅》收录了作者二十世纪七八十年代在台湾拍下的百姓日常生活照片集中的八十一幅照片，讲述每一幅照片故事背后的故事，真实的呈现了从乡村社会向工业社会转变时一个变动中的台湾，以文字来解图，用朴素易懂的文字把那一张张照片阐释出来，由文字之气诉说出图片之魂，那孕育在其中的境界，那些对如今妙不可寻的古风的朴素与优雅，那种最贴近土地的人事与乡情。
   
作者虽仅用照片讲述乡情优雅，但不难看出作者在通过照片追寻乡情的同时，也在追忆他儿时的记忆，他儿时记忆中的乡情，他儿时不可复现的乡情。书中“农夫鞋与老竹凳”便深深的体现出来。一张照片，搁在农夫家门边的一双鞋和鞋边的一把小竹凳，静静的躺在原地，鞋子是源自日本传统的忍者分趾鞋，抓牢力强，实用又美；而那鞋旁的小竹凳，黝黑且泛着黄，细缝里还杂着细灰，看着便是那农家浓浓岁月的见证。明明是常拍人少拍景的作者也忍不住按下它的快门，何不是由这份农家的恬雅之情勾起了那沉睡在作者心中的乡思呢。

这本书中那份图片背后的古风，那份在当今逐渐泯灭的的已失落的朴素和优雅，是乡情的归属。






                          《要工作，也要生活》读后感


“如果这一件又一件的小事情都去做了，你的生活就变得更好了。”有些事现在不做，一辈

子都不会做了。

韩梅梅的《要工作，也要生活》通过写一件件身边的小事，让我们理解到想让我们的生活变

得更好，不仅仅是只有钱，还可以是由身边的小事带来的，身边的小事往往能够带给我们更

多的感动和美好。

例如文中所说的“去学习唱歌吧”，唱歌在我们的生活中是一件非常普通的事情，聚会、娱

乐时都可能去唱歌，但是有一些在唱歌方面不是很好的人们，就会觉得自己天生五音不全，

唱歌很难听，而很少唱歌、 更不愿在别人面前产唱歌，怕自己被别人打趣、嘲笑。但是，

他们忽略了，放声歌唱，能让我们身心合一，感到舒畅。而当我们第一次鼓起勇气唱歌时，

就会不断有第二次、第三次，我们就会感觉到自己在歌唱方面其实并不是那么的差，相反的，

你会感觉到自己越唱越好。把这件小事做好做完，我们心中也会感觉到更开心更愉悦，自己

也会能够放松。

一些愉悦放松更轻松的事情，让自己的生活变得更丰富多彩更惬意，只要去做，生活就会改

变。工作不是生活的全部，要么要深度，要么有趣，要么安静。有了零食好办公，上班路上

听英语，清理我们的工作地方，愉悦的接受改变，让这些小事把你的生活装点得更美丽。

要工作，也要生活。






《风不能把阳光打败》读后感

谈到毕淑敏的《风不能把阳光打败》这本书，有的人可能会对它嗤之以鼻，因为它不是一本高大上的理论书，不会教会你多少在社会中生存的技实质性巧，也不会让我们收获到什么生活方面的经验，让我们在有办法在现今如此竞争的环境下能够更可能的更成功。但是，这本书，却以一篇篇的记叙式散文，教给我们有一些东西、有一些力量，虽然不能够在物质上给予我们多少的帮助，可是却会一直鼓舞着，激励我们去寻找财富。如果说这是本心灵鸡汤式的书，还不如说它是一本“半物理性”的书，至少，它不是单纯的以浅显的语言表达着人间真情、以至深的情感述说着五彩人生的心灵鸡汤，它是也会同样用这种语言表达至情至深的真情的同时，也会教会、教给我们一些实质性的办法去追寻和实现它的一种“能实践性”书。

这本书是毕淑敏的一本散文集，每篇都耐人寻味，富有哲理，但是让我感触最深的莫过于“我的五样”这篇领衔全文的文章。毕淑敏人生的五样：阳光、水、空气、鲜花、笔。可这还不至于，紧接着便是放弃四个选项，只拥有一个。放弃，意味着彻底的割舍，这是一种痛苦的精神折磨，在这种不容商榷的断然压力下，她却选择了笔！在她的人生中，为什么独独选择了“笔”作为不可割舍的东西呢？芬芳清丽的鲜花、温暖明亮的阳光、澄澈的水、丝丝的空气，这些她放弃的四样，哪一种不比“笔”来得重要和美好？然而，我们不知道的是，就是这么一支拙笔，是她的真爱，是她的梦想，是她永远追随的目标！她用它描出了多少个优美的文字，多少篇优秀的文章啊。对于她来说，笔就如同一张既定的船票，知道了航向和终点，她用她来寻找人生的方向；笔也如一把强劲的利刀，为她斩断枷锁。

毕淑敏是如此选择，而自己呢？我的梦想是什么？又怎么面对那所谓梦想呢？我自己是否也该执起自己的“笔杆”呢？

梦想无价，我们每个人都应拥有梦想，它是一种执着的念头，一种智慧的启迪。读完毕淑敏的散文，我突然顿悟了—风不能把阳光打败！