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新媒体案例集锦

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301#
发表于 2023-10-2 22:11:00 | 只看该作者
【案例】
什么新生意,8天赚1亿?
当下,小程序剧突然成了香饽饽,被形形色色的人簇拥。
“求小程序剧”,不少人在行业群里不断发贴寻剧本。这种热闹也扩散到了圈外,各大社交平台上,很多人表示,“自己是个人投资者,想投资一部小程序剧,求有经验的人带。”
什么是小程序剧?
可以简单理解为在小程序(多为微信端,抖音、快手等平台也有)里播出的短剧,但体量比大众熟知的、单集在20分钟左右的微短剧更短,它一集时长为1-2分钟,一部剧100集左右。
这也意味着小程序剧比微短剧的制作成本更低,甚至有人表示,找熟人或学生演、拿手机拍、自己剪辑,几万块就能搞定一部小程序剧。
近期小程序剧出现了不少“暴富神话”,甚至被贴上了“2023年最盈利赛道”的标签。
事实真的如此吗?
从数据来看,小程序剧确实疯狂。《无双》八天投放消耗破1亿、《哎呀!皇后娘娘来打工》24小时充值破1200万、《闪婚后,傅先生马甲藏不住了》24小时充值破2000万……消耗过亿虽然指投流金额超1亿元,但现在平台都是按照ROI进行投流,一位业内人士表示,也可以简单理解为,用户充值过亿。
“只赚不赔”“投资几十万躺赚一个亿”“利润超百万”等消息也不断流传开来。作为制作方的年年表示,他们每个月大概能拍四部小程序剧,投资在20万元-25万元一部不等。“目前每部都做到了小赚,碰到爆款剧还可以分账。”
新物种、低门槛、好赚钱,这三点便足以让不少人心动。不少业内人士表示,小程序剧很热闹,它和微短剧、长剧的用户画像很不一样,主要面向三四线城市、年龄在30岁以上的男性群体,一反剧集市场“女性为王”的特征。
不过,「定焦」和多位从业者交流后发现,那些已经深入其中的人,此刻面对小程序剧,已经分成了两大阵营。有人觉得这个市场前途光明,加入就有机会赚钱,但也有从业者向「定焦」表示,“小程序剧已经发展到了中后期,风险比长剧还大,想不赔钱也很难。”
“它就像刮刮乐,试图花十几块刮出几百块,运气好能回本,运气不好就打水漂,更不能指望它发财。”拍过小程序剧的张二毛表示。
中老年人“助力”,小程序剧突然火了
“男主怎么突然从软饭男,变成了富甲一方的殿主?”最近,贝贝在刷短视频时,偶然间刷到一条短剧片段,她被这又土又上头的剧情吸引,于是顺着提示,从短视频平台转移到了小程序端观看。
“别看这小破剧一集只有一两分钟,但每集结尾都有小反转。”就这样,贝贝没有忍住,为一部小程序剧掏了钱。
作为一名90后,同时还是一线城市的打工人,贝贝只为这一部小程序剧花了钱,她觉得自己还算克制,但不少年长的叔叔阿姨,已经上头了。
一位网友表示,自己翻看老爸的账单发现,经常有39.9元、29.9元这种金额的支出。仔细查看,原来是给小程序剧付的费。她算了算,老爸每个月都能花掉几百元。一位父亲坦言,自己很喜欢这种剧,已经花了四五千块钱。
小程序剧不是今年出现的新物种。最初它是网文推广的一种形式(将小说中一些精彩片段做成视频,吸引用户观看),后来越来越多人发现,这类视频有受众,能单独赚钱,便有了小程序剧。张二毛表示,“在2019-2020年,小程序剧便很好赚钱。”
今年,由西安丰行承制的战神男频剧《无双》,收获了不错的流量,更多人也知道了这一“以小博大”的内容类型。
现在的小程序剧有多热?
业内曾公布数据,截至20237月,小程序剧市场规模增长179%,规模超40亿。
如今这一市场也有了“头部玩家”,比如九州、容量、点众等平台,它们的小程序上每月最多能上线60多部作品,还有一批小程序剧内容承制方,如西安丰行、杭州原上暮光,也在短剧江湖上小有名气。
综合多位业内人士的观点,小程序剧这么火,主要是两方在助力。
一方面是用户。和常见的剧集比起来,这类内容“更爽”,这也让它的受众很不一样,下沉、男性居多、年龄偏大。
有机构分析,在小程序剧付费用户中,30岁以上的用户占到了九成,且集中在30-40岁,男性与女性用户的占比为7:3
这从目前流行的小程序剧题材也能看出,比如现在比较热门的题材是:赘婿类、战神类、总裁类。其中逆袭、穿越、一雪前耻又是非常受欢迎的元素。
张二毛甚至打趣道,“小程序剧服务的是三保人员,保安、保洁、保姆。”
另一方面是供给端的火热。圈内圈外的人纷至沓来,如今各大片场挤满了拍小程序剧的人。
今年3月,张二毛拿到了一个不错的小程序剧项目,在横店拍摄时,他就遇到了很多“同行”。“当天所在地开机的小程序剧剧组,就有十多个。”他估算,一周至少有四五十部小程序剧开机。几位制作方也表示,目前手里不止一个项目在进行。
他们其中有传统影视剧出身的团队,也有半路出家的人,为了给公司找更多出路,选择了这一内容类型。
吸引他们的点是,与常规的微短剧相比,小程序剧的周期更短、回款更快。年年告诉「定焦」,目前一部小程序剧拍摄、剪辑都可以压缩在一周时间内,他们一个20多人的团队,一个月可以产出四部。
小程序剧“暴富神话”:
有人躺赚,有人陪跑
小程序剧屡次流传出“暴富神话”,让很多人被它简单暴利的商业模式吸引。
在用户端,观众被短视频平台上的爽感视频吸引,然后跳转到小程序进行观看,虽然前几集免费,但后面大量集数都需要花钱解锁。这时平台会给出两种付费方式,一种让消费者购买不同价位虚拟货币充值,比如39元、59元、199元等,一种是直接花356元购买平台年卡,一次性解锁全部内容。
吸引用户充值是小程序剧的最终目的,目前它也主要靠这一手段盈利。
年年表示,“用户付费是小程序剧的主要商业模式,但也有少部分来源于广告收益,比如有广告主看好某个剧时会有植入,甚至有的直接投资拍摄。”
不难看出,只要用户想看大结局,无论哪种形式,不掏个上百元是办不到的。粗略计算,小程序剧单集价格高达几毛到一元不等。
「定焦」观察几大小程序平台的片库,无论是上线作品数量还是体量,都远不及长视频平台,但两者的年会员费很接近,可见小程序平台的高收益。
我们再来拆解一下小程序剧的成本。
由于小程序剧多为平台牵头,少部分为影视公司自己全揽,所以大致链路为,小程序平台/影视公司(如九州、掌阅等)出剧本——找承制方(影视公司、MCN)拍摄制作——小程序平台投流(一般会在抖音、快手、百度、腾讯等多个渠道投放信息流广告)——用户到小程序端付费观看。
平台投资一部小程序剧的成本主要分为三块:剧本、拍摄制作、投流。其中前两项成本可控,相对也花费不多。
一位知情人士透露,小程序剧的剧本大概一到两万,“套路就在那,与其说大家在找剧本找编剧,不如说是找写手,剧本洗来洗去,价格也会比较便宜。”
至于拍摄制作,平台通常会找外部团队,成本在几万元到几十万元不等。
由于拍摄题材和制作方的要求不同,小程序剧的演员、场景、设备等方面花费会有区别。年年表示,演员片酬是他们的大头费用,能占到总成本的35%。而张二毛的项目由于是民国题材,他们把钱主要花在了场景上。
不过这些差异总体金额不会太大,投流才是决定小程序剧投入成本高低最关键的点。也曾有业内人士透露,首次投流花的钱便能超过制作成本。
与其他内容玩法不同,小程序剧很重视投流,这大多由平台方操作,而且会实时调整。
一位业内人士举例,一般平台会先有一个大概模型,花少量的5万、10万投放广告,如果刚好把用户给跑出来了,就继续追加,投个几十万到几百万进去都是有可能的。“投流成本就是看剧的ROI,回收高就投放多。”大星也表示。
而用户在小程序上充的真金白银,除了要分给像微信这样的平台一些手续费外,基本都是小程序平台自己收入囊中。
据了解,设计一个小程序并不复杂,所以市面上大多数制作方都有自己的小程序,甚至不止一个。
可以总结一下,小程序平台自己投资、自己播出、自己收钱,没有中间商赚差价,并在整个链条中,掌握着最高话语权。
目前这个市场上的头部玩家,基本上都是这类有流量端口,有成熟的投流团队的平台。九州平台负责人近期公开表示,自家现有2000+部小程序剧,每月新剧60+部,平台用户数亿,日活2000w+,微信公众号、企业微信用户超4000万。
相比之下,同在这一链条上的制作方就没有那么暴利了。
年年表示,目前制作方与平台合作方式大致分为纯分账(平台只出剧本,承制方全资拍摄,然后与平台分成)、对投(平台和承制方各出一半制作费)、保底(平台出剧本并给予承制方大头制作费)三种。
接近平台的业内人士大星告诉「定焦」,平台给的保底金额主要取决于剧本身的质量,而他们也很看团队,如果是首次合作,一般会要求团队出全部制作费,但若团队有过爆款剧,平台可以出一部分制作费。
野蛮生长的小程序剧能火多久?
如今的小程序剧正在野蛮生长,想要入局的还大有人在,但也有人发现,它的风险也开始显露,甚至不少人发出“小程序剧是坑”的声音。
一方面是用户,除了主动付费的消费者,还有一些用户表示,“自己像被小程序平台骗了。”
有网友察觉到,父母很多时候是无意识付费,“爸妈没有输过密码,但玩不明白,点进去被平台扣款,或者是点广告时,钱就被划走了。”
深入其中的制作方也感受到了不对劲的气息。他们发现,有些人在打着小程序剧的幌子行骗。
“我们有部剧投了20万赚了四五百万,马上筹备下一部,现向全社会公开招商,一股2万。”在各大社交平台上,这样募资的帖子不少,他们还会亮出与几方签订的合同,和每天忙碌的进组照。张二毛看到这种帖子就会点投诉,他觉得这是很明显的“割韭菜”。
“如果一部20万成本的剧一下赚到了四五百万,那为什么还要招2万块钱的商呢?”最近小程序剧火起来以后,张二毛经常能看到类似的帖子,“套路都差不多,身边有不少人受骗。”
“诈骗”只是表象,不止一位业内人士表示,目前小程序剧在野蛮生长,乱象是行业很突出的一面。它一边创造着暴富神话,一边在“低门槛和不规范”的困境里挣扎。
首先是数据不透明,让小程序剧漂亮的战绩被质疑,制作方也对分账金额表示疑虑。
“分账剧走的是平台流量扶持,小程序完全靠信息流和用户充值,甚至平台之前连投流信息都对制作方保密。”张二毛说,“数据不真实的声音也在行业里流传。”
不少制作方也表示,“小程序剧的分账金额由平台决定,给制作方多少钱就是多少,没有数据或者第三方做背书。”
对于很多小程序剧一夜暴富的信息,很多人也持怀疑态度。特别是那些已经尝试了的从业者,“这行真的没那么好赚钱。”
张二毛接到的平台方定制的头部项目,成片也得到了对方认可,但平台表示,不能保证片赚钱,最多只能保片方收回40%的成本。也就意味着,这部剧60%的钱很有可能打水漂。
他估算,市场上70%的小程序剧都是赔本状态,20%能保本,只有10%能赚钱。多位业内人士也表示,目前小程序剧虽然热闹,但能赚到钱的是极少数。
“不存在每部剧一定赚钱的情况”,不止一位从业者表示,所以他们倾向以数量博爆款,如果某部剧爆了,公司可能收回所有成本,甚至还能赚钱。“但这样下来,成本也不低,现在入局的人越来越多,40-50万都只能算是中等成本。”张二毛甚至觉得,小程序剧已经走到了尾声。
此外,小程序剧的不规范还让它面临着很高的监管风险。
目前小程序剧基本处于无版权状态,一个类型火了,很多同类剧本跟过来,同质化十分严重,一位曾创作长剧的编剧表示。
此前有关部门曾针对色情低俗、血腥暴力、审美恶俗等内容的“小程序”类网络微短剧开展专项整治,且要求将“小程序”在内的各网络微短剧依法依规纳入管理。
据了解,现在作为小程序的平台需要备案,而剧集一般都是平台自审,这也是很多制作方愿意将这类作品放到小程序而非视频号上的原因。一位业内人士告诉「定焦」,除了视频号不能收费是一大关键点外,相比小程序,视频号的审核更加正规。
此刻,虽然小程序剧很火,但至于能火多久,大家都不确定。不止一位入局者表示,自己并没有多看好这一行业,只不过觉得它现在能赚快钱。未来如果监管越来越严,小程序剧会很快冷静下来,停止野蛮生长。
来源:新京报传媒研究
链接:https://mp.weixin.qq.com/s/Ho7tzik-1jjtp_a5XsDN6A
编辑:程博

302#
发表于 2023-10-2 22:24:10 | 只看该作者
微短剧的新探索:《逃出大英博物馆》为何火爆出圈?




近日,一部由自媒体博主煎饼果仔”“夏天妹妹自制的三集短剧《逃出大英博物馆》火爆出圈。短剧以拟人化的手法,讲述了一盏化为人形从大英博物馆出逃的中华缠枝纹薄胎玉壶,偶遇一名在海外工作的中国媒体人,在其帮助下顺利归国的故事。

短剧自830日开始上线后,迅速火遍全网,取得了播放量3.5亿、2400万点赞的成绩,央视网、新华日报等官媒也纷纷点赞。

《逃出大英博物馆》的成功不仅唤醒了国人对流失海外的文物的关注,也为微短剧突破套路化,避免同质化,追求精品化提供了一条新的路径。
作者 | 张浩然
《逃出大英博物馆》讲了一个什么故事?
《逃出大英博物馆》这部短剧的创作契机要追溯到2023年初,当时大英博物馆被盗的消息引发全球关注。

网友发布的一则留言,引起了短剧达人煎饼果仔和夏天妹妹的关注,留言中,网友希望“拍一部动画片,就叫《逃出大英博物馆》,让各个文物拟人化,然后复苏过来逃离大英博物馆,回家过年……”。

之后煎饼和夏天两个便以此为灵感,酝酿了一个名为“逃出大英博物馆”的剧本,为此,他们不惜停更三个月,查阅大量资料,并远赴英国进行拍摄。

827日,他们一同发布了《逃出大英博物馆》的预告片,由夏天妹妹饰演在大英博物馆中化成人形而后逃出的玉壶精,由煎饼饰演一位中国记者,在英国碰巧撞上了奇异的“同乡”。

一开始并不相信玉壶精的记者,随着剧情的发展,渐渐开始相信,缠着自己说要回国的女孩真的是大英博物馆中所藏文物:中华缠枝纹薄胎玉壶,而传言被盗的玉壶居然是自己逃出来的,随后两人一起展开了故事。


视频的结尾一反常态,并没有如大家所设想的,小玉壶成功回到了自己的家乡。相反,小玉壶选择回到大英博物馆,陪伴大洋彼岸的家人,等待回家的时刻。坚信终有一天可以“风风光光、堂堂正正地回家”。结尾主题的升华再次唤醒了中华民族内心深处的情感,彰显着小短剧的大情怀。


《逃出大英博物馆》为何成功?

《逃出大英博物馆》能够取得成功的原因有以下几点:

首先,该系列短视频通过拟人化塑造的情节吸引了观众的兴趣。故事讲述了一只玉茶壶变成人形并希望回到中国的故事,并且融合了历史与当下的主题,触动了中国观众的集体记忆,使观众产生了情感共鸣。

集体记忆(Collective memory)是指一群人集体的共同的记忆,概念最初由法国社会学家霍布瓦克在1925年首次完整地提出,以跟个人记忆区分开。如同个人在情境中能够有个体的回忆,一群人被赋予共同回忆。文物流亡海外激起的,正是中国人口耳相传的关于战火、流离、屈辱与新生的集体记忆,以及牢记历史的屈辱、望洋兴叹的无奈、刻骨铭心的悲愤……

我们当今身处的新媒体时代,正如英国社会学家安德鲁·霍斯金斯(Andrew Hoskins)教授认为的那样,是一个“连接性转向”(connective turn)的时代。按一下键盘,人们可以穿越,可以把过去唤到当下,从而使当下和过去有了一种面对面的“即时感”。

观众在观看剧集之时,会为迷路的玉壶、被切割到支离破碎的国宝文物而感到痛心,从而体会到这一种“即时感”,并在社交媒体渠道展开讨论和自发传播。同时,该短剧在社交媒体平台上的发布和宣传也引起了大量用户的注意,通过点赞、评论和分享等方式参与到讨论和传播中,进一步推动了剧集的成功。甚至带动了不少网红也加入“文物拟人仿妆”大军。

其次,《逃出大英博物馆》之所以取得成功,主要得益于内容精良的制作,剧中很多小细节让人动容。

在拍摄之前,两位博主翻阅了大量的文献资料。他们不但对于文物的历史做了大量的背调,并与各省的文物局交流探讨,远赴英国当地现场取景,还观察了大英博物馆对于中国文物的收藏方式,筹备的时间长达半年之久。

然而,在这部短剧中出逃的玉壶并非是流失的文物,而是由苏州玉雕大师俞挺制作,后来被大英博物馆收录的藏品,其温暖细腻的外观和色泽成为历史文物中的瑰宝,吸引着每一位游客驻足观看。

中华缠枝纹薄胎玉壶

“‘小玉壶’的来路和年代最清晰。去英国是为了证明中国的玉雕技艺并没有失传,推广中国文化。引用网友的话,她是‘清清白白’的,记得回家的路。”

剧中男主角为何名字叫张永安?

这是因为,大英博物馆里有件文物是北宋磁州窑“家国永安”题记瓷枕。刻在瓷枕上的“家国永安”四个大字寄托着人们对国泰民安的美好祈愿。

北宋磁州窑“家国永安”题记瓷枕

而这些细节也是《逃出大英博物馆》真正倍获好评的核心原因。

最后,合适的话题节点也至关重要。虽然家国情怀是一个有流量的话题,但流量的多少很大程度上取决于时事热点,如果时间点不合适,也很难出圈。

8月初以来,大英博物馆再传失窃丑闻,多件馆藏被曝出现“失踪、被盗或损坏”等问题,丢失的文物数量大约为2000件。大量珍贵文物下落不明,世界为之哗然。与此同时,大英博物馆被多个国家要求归还本国文物。在中国,“请大英博物馆无偿归还中国文物”登上社交媒体热搜,《逃出大英博物馆》的上线正逢其时,完全是国人强烈期盼流失海外文物早日回家的心情外化。就像有网友评论的“没人能心情平静地走出大英博物馆”那样,也没有人在看完《逃出大英博物馆》后内心毫无波澜。

尽管据称两位创作者本就打算在8月底上传视频,三个月的拍摄也无法提前预测文物失窃案,但不得不说这一热点话题对这部短剧的传播有很大的推动作用。


微短剧的新探索:用微短剧助力传播中华文化

目前的视听领域呈现“碎片化”消费趋势,而微短剧已经成为备受关注的网络视听的一种新的形态。不少业内人士将网络微短剧看作短视频平台从用户红利阶段过渡到生态深耕阶段的“新风口”。

微短剧,也被称为“泡面剧”“火锅剧”,广电总局将其规定为:单集时长不足10分钟;具有影视剧节目形态特点和剧情、表演等元素;有相对明确的主题,用较专业的手法摄制的系列网络原创视听节目等。

近年来,微短剧发展迅猛,用户规模已突破10亿。2022年获得上线备案号重点网络电影426部、网络剧251部、网络动画片330部、网络纪录片8部、网络微短剧336部。微短剧不但成为统计类别之一,其数量还超过了网剧、网络动画片、纪录片等。

随着微短剧的野蛮生长,微短剧的内容生态也出现了很多问题,比如内容同质化,充斥着套路感强、模式化的剧情等,都是一直被诟病的问题。另外,更值得注意的是一些微短剧中出现了“擦边球”的内容——在封面、拍摄手法上极具性暗示,对暴力画面并不避讳,传递“以暴制暴”思维、呈现校园霸凌等。怎么解决这些问题,为微短剧下一阶段的发展找寻新方向,成为从业者面临的新问题。

而《逃出大英博物馆》的出现对于微短剧行业具有重要的意义,它为审美疲劳的微短剧观众带来了耳目一新的感觉。

小短剧也有大情怀,《逃出大英博物馆》的立意确实有独到之处。在故事的结尾,这盏化为人形出逃的玉壶,终于走上“瑰葭(归家)路”,为琴师陶俑伯伯、唐大马、佛祖爷爷等带去海外“朋友”的信笺,并以自述的方式讲述着数万个在海外有家难回的文物的思乡之情,一字一句都诉说着中华儿女的新生和泱泱华夏数千年的故事:“大丈夫生于天地间,应自强不息”“着身躯承受得住偷盗者的歉意,却载不动故人留恋的目光”“愿山河无恙,家国永安”……


可以预见的未来,微短剧将不再单纯是一种娱乐工具,自媒体创作者们可以向《逃出大英博物馆》一样要放下噱头,以戏剧化、故事化的方式传播中国声音,并且去积极主动地贴近历史与现实,塑造可爱、可信、可敬的普通人形象,去尝试创作紧扣关注家国热点、立意深刻的作品,在更广泛的层面上,如中华文化传承、国家形象建设等方面发挥积极作用。

参考资料
1.NewMediaLab,《逃出大英博物馆》火热出圈:短视频塑造下的中华文化传播|案例精选,https://mp.weixin.qq.com/s/-m-1IR0qCUEliM5i8yULxw
2.流媒体网,2023年微短剧加速冲进主流视野,https://mp.weixin.qq.com/s/uIhDT28W1jL3yMBBH20PgQ
3.莫里斯·哈布瓦赫著,毕然,郭金华译,论集体记忆[M],上海人民出版社,2002.


来源:腾讯媒体研究院
编辑:程博



303#
发表于 2023-10-20 21:17:01 | 只看该作者
【案例】


编辑:潘洁

304#
发表于 2023-11-18 23:38:32 | 只看该作者
教授开“吃播”,都吃了什么?
张教授的走红,也说明了“知识含金量也能带来大流量”。

▲张良仁教授在视频中普及叫花鸡的历史典故。图/张良仁教授短视频账号截图
| 林静
国人最早撸的串,出现在宁夏中卫的长乐汉墓;油条为啥是成对炸?因为南宋临安摊主替岳飞鸣不平,把秦桧夫妇捏成了“油炸桧”……最近,深耕“冷门专业”的张良仁教授火了!原因是吃饭太认真。

据扬子晚报紫牛新闻报道,张良仁是南京大学历史学院考古文物系教授,博士生导师。本科就读于北京大学考古系,毕业后进入中国社会科学院考古研究所工作,于2014年加入南京大学历史学院。主要从事中国西北和欧亚大陆史前考古,曾主持甘肃张掖黑水国遗址的发掘等工作。

不过,点开张教授的某短视频账号,扑面而来的不是一股书卷气,而是浓浓的饭菜香。上述知识点,正来自系列视频“考古学家的美食之旅”。

单看短视频标题,让人食指大动、馋虫为之一振——柴火馄饨、鸭油烧饼、糖粥藕、酸菜鱼。张教授的美食足迹,也遍布祖国大江南北——大唐不夜城、吐鲁番、香港。可看看视频,就会发现“吃播”之意不在吃,美味佳肴终究是错付了。一顿饭竟被拆解成无数个知识点,饭还没吃上一口,历史考古的“精神食粮”却很对人胃口。

镜头前,54岁的张教授“戏精”上身,变身网红,性格相当“社牛”。镜头后,张教授低调谦逊、治学严谨,因为口才和普通话不好,从事36年考古的他,一度是“两耳不闻窗外事”。之所以选择破圈而出,因为他希望借短视频的火,让“冷门”的考古知识热起来,被更多年轻人了解、喜爱,吸引更多有志于考古的伙伴投身其中。
如果说,知识的获取有门槛,那今时今日,有一批“知识主播”正成为拆门槛的人。借助这些教授、博导、院士抽丝剥茧,妙趣横生的精彩演绎,深奥复杂的知识也变得通俗易懂;冷门生僻的内容也能激发“追更”的兴趣。

与单调的文字、繁复的表格相比,用视频影像传播知识,用最有趣的方式,播撒知识的种子,也更容易让受众接受和喜爱。今时今日,钻研冷门学问的大家,不仅有坐稳“冷板凳”的定力,也有“炒热”知识大餐的厨艺。

这样充满知识含量的“吃播”,令人耳目一新。此前,胡吃海塞的“吃播”,“大胃王”不仅浪费食物,更是一种自伤行为,甚至发生了送医身亡的悲剧。因此,多平台相继叫停大胃王吃播,并采取删除、关闭账号等措施。张教授的走红,也说明了“知识含金量也能带来大流量”。

而让热爱的学问不再被“束之高阁”,还有很多像张教授这样的专业人士,用实际行动打破求知围墙,拿网络平台当“教室”,以手机屏幕为“黑板”,让真正的知识回归生活,接上普罗大众生活的天线。

比如说,中科院古脊椎动物与古人类研究所研究员化身“玩骨头的卢老师”,把吃剩的碎骨还原成模型来普及古生物学;同济大学退休教师变身“不刷题的吴姥姥”,用铁锅演示中国天眼,用扫帚模拟宇宙射线;《博物》杂志副主编成为“无穷小亮”,让人们开始关注身边的物种……这样的硬核知识,无疑才是更健康的流量。

乐见越来越多的专业人士,投身那些看起来不那么专业,却会让更多人爱上“冷门专业”知识的事。
来源:新京报传媒研究
链接:https://mp.weixin.qq.com/s/aGQa4qQYCy5OXO1HL_lfIw
编辑:程博

305#
发表于 2023-12-21 23:09:19 | 只看该作者
关于董宇辉和东方甄选风波的十条解析
作者 | 刘远举

文中内容不代表东亚财评观点和立场

事情由上图引起的,不写长文了,刚好十条。

一、文案剧本谁写的,一点都不重要。现在有AI辅助了,无需观点与洞见的华丽辞藻,更不重要。小编只是一个棋子。不可能有任何基层员工敢这么和公司顶梁柱这么公开杠,背后是去头部主播的尝试。
二、心态。共患难易,共富贵难。成功了心态都会变。这不奇怪。重要的是,各方都要认识到自己的和对方的心态背后的实力,不能错估。
董的心态更多的源于实力,董是上升的,其他人是下降的,这是一个现状。但更难认清的是,如果要完全变现这个实力时,这个实力会受到那些制约,会打几折。这才是博弈所依靠的,认识到这个,才能理性博弈。李子柒就是没认识到这一点。
直播带货时一个体系化的事,流量采买、选品都很重要,主播的认识未必足够。
三、对新东方来说,出现董宇辉是大概率的事。毕竟拥有很多老师,老师都能说会道。当初选直播这条道路,就是根据自身的这个人力资源特征。
四、但是,出了一个董之后,董离开了,再出就难了。这里有一种巨大的遮蔽效应。先入为王,后起者会面对对比、质疑,有陷阱。能红,但几乎不可复制。俞敏洪应该要考虑到这一点。
五、对俞敏洪来说,选小孙还是选董。这就像张艺谋问,下一部戏是选章子怡,还是她的经纪人。
六、在另一方面,董离开,折损会很大。且不说竞业禁止之类的约定,这肯定是一早,在董成名前就做好了的。丈母娘粉丝,只是声量大,闹得凶,但人数未必多,起码比东方甄选的粉丝少很多。
七、直播带货的本质,是筛选有闲且价格敏感的人群。闲人钱好赚,但闲人骂难挨。仇恨、共同的敌人,从来都是动员、聚流的法宝。吃粉丝经济这碗饭的公司,要始终警惕这一点。
八、商业纠纷本质是议价,而议价的基础,是对对方的估价。
这里的根本的问题是,董宇辉、李佳琦创造价值吗?某种程度上,从商业的稳定性上,公司都想去头部主播,是因为觉得可替代。很多人受政治经济学的影响,认为他们是可替代的。
本质上这还是劳动价值论。比如,小编作为工人,觉得他创造了价值,但实际上,大部分价值都是明星主播创造的。所以,类比的提问是:一个工厂可以去机床吗、去机器人、去工人吗?十个一线网红能替代一个头部主播吗?
平台、MCN觉得主播不创造价值,社会舆论觉得电商、直播不创造价值。平台MCN想去主播,社会舆论想去电商。先有老百姓的“淘宝不死,中国不富”;现在有公司高管的“头部主播不死,公司不富”。哈哈哈,同构。当然,平台和MCN,更多是从商业出发,但这种商业思维的基础,是质疑主播创造的价值。毕竟,商业纠纷本质是议价,而议价的基础,是对对方的估价。
这是一个有趣的同构。可见社会观念潜移默化的威力。
商业博弈,这个得依靠预期,靠商业预判,这就涉及到一些基础的世界观了。西方经济学用一个稀缺性解决这些问题,谁更稀缺谁重要,谁稀缺谁就创造价值。中国人要去思考一个“到底谁更创造价值的问题”。这样一想,反而越想越糊涂。
九、MCN和明星主播之间,是永远无法解决的矛盾。市场的最佳解决办法就是头部主播自己当老板。老板娶女主播都不稳定。
十、一个国家的市场体系,不会一鲸落万物生,直播公司也是。先立后破,是当下中国经济的显词。不要再搞砸了自然立。
董和俞都有知识分子气质,期望他们不要用常识、固有的观念去思考,而要用理性,经济规律思考,处理好现在与未来。
来源:东亚财评V
链接:https://www.163.com/dy/article/ILVT9ENL0552E4A0.html
编辑:覃韵琪

306#
发表于 2023-12-26 10:35:09 | 只看该作者
微短剧,会成为长视频的“救命稻草”吗?
职场社畜秒变霸道总裁,普通女孩穿越成为艳丽皇妃.......这样“狗血”的微短剧,最近不仅在国内各大视频平台上异常火爆,而且还直接火出了国外。
所谓微短剧,就是单集时长从几十秒到十几分钟的剧集,有着相对明确的主题和主线、较为连续和完整的故事情节。今年,仅有三集的《逃出大英博物馆》火爆出圈。这部只有17分钟的短剧,在抖音上累计播放量超过4亿。
微短剧强劲的吸金能力,更是吸引大量的创业者、影视机构、长视频平台以及各类资本。数据显示,微短剧《无双》播出仅8天,投放收入超1亿元。
低成本、周期短、回报高,很多人把短剧称为“2023年最赚钱赛道”。不过,也有人认为它内容粗制滥制,不过是昙花一现的伪风口。
不管是否是伪风口,优酷、爱奇艺、腾讯视频等长视频平台早已不同程度地布局微短剧。对于“家家有本难念的经”的平台来说,微短剧会是救命稻草吗?
01 短剧为何火了?
微短剧,并不是什么新鲜事物。
早在2013年,优酷跟万合天宜合作出品的《万万没想到》,就是一部较为成功的短剧。只不过,当时的短剧还是以单元剧模式为主,没有连贯的剧情,主要靠段子和演技吸引观众。并且,当时没有如今火爆的短视频平台,微短剧仅在部分年轻观众中产生热度。
随着用户注意力不断分散,碎片化时间变多,短视频平台开始占据用户更多的时间,同时微短剧也开始迎来春天。
眼下的微短剧,大致可以分为两大类,一类是大家熟悉的竖屏短剧,单集成本往往不超过万元,这些成本通常不在内容制作上,而在流量投放上,因此内容大多比较粗糙、低质。
另一类在优酷、爱奇艺、腾讯视频等长视频平台上播放,一集时长通常在10-20分钟,制作成本和周期相对较长。
不管是哪一类微短剧,它们都有一个共同的特点:
爽。
头部的微短剧,基本都是甜宠、霸总、穿越、逆袭、悬疑等题材,比如优酷的《锁爱三生》、爱奇艺的《风月变》、腾讯视频的《招惹》,抖音的《逃出大英博物馆》、快手的《我回到十七岁的理由》等等。本身这些剧情就吸引人,再加上时间短、节奏快、反转不断,很多人看微短剧就是为了解压或者当做“电子榨菜”解闷。而且,微短剧总是会在高潮点上戛然而止,吸引观众继续往后观看,跟很多人看爽文是一样的体验。
虽然有相当部分人对微短剧不屑一顾,但今年它实实在在地火了。德塔文发布的《2023年上半年微短剧市场报告》显示,2023年上半年共上新微短剧481部,创下历史新高,跟2022年全年上新454部的数据相比明显呈井喷态势。
企查查统计显示,截止今年10月底,年内新增注册短剧企业数量为1.98万家,超过去年全年的1.87万家,占全国短剧企业总量的24.5%。
既然微短剧并不是新鲜事物,为何今年火了?事实上,没有无缘无故的横空出世,今年微短剧突然爆火的核心原因在于:
有利可图。
在不确定性因素仍较多的经济形势下,资本追求的首要因素是稳定性和安全性。投资微短剧,不仅安全稳定,还能给资本带来客观的回报。
因为微短剧的单集时长短,内容质量要求不高,因此制作成本相对较低。有的微短剧一集剧1分钟,拍摄成本只需要5000元。
尽管投入少,但是见效快而且明显。目前,微短剧盈利方式主要包括流量分账、平台采买、品牌定制、广告及电商带货等。数据显示,微短剧行业的月充值金额,已经从今年6月的4000万元增长至10月的6000万元。澎湃新闻曾报道,在微短剧行业里,整体付费收入超过千万甚至达到上亿元并不罕见。
由此,微短剧吸引了各路资本进场,进一步推动了整个市场的增长。艾媒咨询《2023-2024年中国微短剧市场研究报告》显示,2023年中国网络微短剧市场规模为373.9亿元,同比增长267.65%,2027年中国网络微短剧市场规模将超1000亿元。
在涌入微短剧赛场的选手中,长视频平台的动作尤为惹人注意。
02 理想饱满,现实骨感
长视频平台布局微短剧,既是主动出击,也是无奈之举。
如今来看,几个长视频平台早已在微短剧上纷纷行动——优酷设立“小剧场”,通过批量生产短剧抢占市场注意力;爱奇艺设立“竖屏控剧场”,以标签化栏目的运营方式推广短剧;腾讯视频上线“十分剧场”,并在站内首页设置“短剧”频道。
跟抖音、快手等短视频平台相比,“优爱腾”等长视频平台更加关注的是微短剧付费转化,商业化的意图更加明显,而短视频平台更在意的是流量。
这也是形势所逼。
持续盈利,一直是长视频平台的梦魇,也是一道始终解不开的难题。
此前,爱奇艺已经连续亏损十多年。今年第三季度,爱奇艺归母净利润为4.76亿元,去年同期净亏损为3.96亿元,虽然看似扭亏为盈,但这是爱奇艺通过裁员、裁撤业务线、缩减腰部剧集投入等方式,压缩运营和内容等成本后实现的。
同样,优酷、腾讯视频也常年处于亏损。有媒体报道,三家长视频平台十年烧光1000多亿,但依然没看到持续盈利的曙光。
拓展收入渠道,成为长视频平台必须突围的方向。微短剧,成为一个似乎拥有更多可能性的选择。毕竟,内容制作是长视频平台的优势,而且在精品化上更占优势。
不过,内容高质并不意味着流量就会走高。今年一季度,抖音、快手播放量最高的短剧《二十九》和《临夜传》,分别达到7.9亿和5.17亿,同期优酷、腾讯视频和爱奇艺的短剧的流量却没有一部破亿。
另外在商业化上,相比短视频平台,长视频平台的表现也不如人意。
微短剧的会员付费模式,跟付费小说模式十分接近,即把大量信息流投放到短视频平台,然后引导用户到小程序为短剧付费。这在短视频平台上较为普遍,但对于更为抵触广告的长视频观众来说难以接受。
广告变现和电商带货方面,在短视频平台上的变现效率更高。有品牌广告方表示,短视频平台已经成为其最大销售渠道,长视频平台对销量影响非常有限。
虽然试水较早、内容优质,但总体上看大多数长视频平台的微短剧并没有形成规模化和商业化。更深入地看,原因在于两方面:
人和钱。
“人”的方面,根据今年3月发布的《中国网络视听发展研究报告》,最近半年内,我国超10亿的短视频用户中有50.4%看过3分钟以内的微短剧。也就是说,短视频用户跟微短剧用户的重合度非常高。
反观长视频平台,其用户跟微短剧用户的重合度并不高,平台内观看短剧的氛围也不浓厚。这也在情理之中,相当一部分长视频用户每月花几十元的会员费,目的是为了享受更优质的内容,而不是观看几分钟的爽剧。
“钱”的方面,要让一个内容形态持续跑下去,必须要让创作者、品牌方、平台方等多方赚到钱才行。然而,长视频平台的商业模式相对比较单一,不像短视频平台在直播带货、广告植入、品牌定制等方面更为成熟。让各方赚钱的商业模式一旦跑不通,内容生态就会停滞不前。
如今来看,长视频平台布局微短剧的理想很丰满,但现实很骨感。
03 赌局与变局
面对未来,长视频平台布局微短剧,依然充满各种不确定性,宛如充满变数的赌局。
首先,微短剧能火是小概率事件,并不是人人都能押中爆款。
每当一个行业出现造富事件时,总是容易被神话。如今的微短剧行业,仿佛成为一个处处是黄金的造富场,随便推出一个作品就能赚钱。
事实上,当下的微短剧行业被夸大化了,很多人只看到几部爆火的顶流作品,却没看到那些还没面世就被枪毙或者面世后依然不为人知的作品,这样的作品占绝大数。
九州文化曾表示,公司每月推出50到60部短剧,每部成本20到30万,其中七成能保本,爆款率10%到15%,扑街率30%,还有10%为纯亏损。
这就意味着,微短剧行业里还是遵循着内容产业的“二八定律”,大部分作品都是炮灰,能火的是极少数。
未来,出爆款的难度将会越来越大。因为微短剧赛道涌入了大量玩家,但大部分都为了迎合市场,集中推出单一的、受欢迎的类型剧。云合《2023年H1全网微短剧正片有效播放·霸屏榜》显示,上半年正片有效播放TOP20的微短剧几乎都是甜宠类型。
当大部分机构都在打造同样类型的剧集时,出爆款的概率就更低了。
对于长视频平台来说,打造爆款的不确定性更大。本身,微短剧的创作思路和长剧不同,对“爽点”的把握、情节的处理、节奏的推进、反转的精彩程度都有很高要求。并且,现在是一个人人都是创作者的时代,长视频平台的对手不仅是各大影视机构,还是人手一部手机的普通用户。
相对难出爆款,监管风险或许是更大的隐忧。
《南方周末》曾评价市面上很大一部分微短剧,带有浓烈的 " 三俗 " 特征:庸俗、低俗、媚俗。由于创作门槛较低,部分微短剧不免落入俗套,甚至涉嫌色情、暴力、不良价值观等违规内容。
国家已经在监管层面出手整治,抖音、快手等平台也先后公布微短剧治理公告。对于违规短剧,可能面临下架和封禁等处罚。长视频反而因为在内容上严格把控,下架的风险更小。
当然了,对于长视频平台来说,微短剧并非没有机会,只是在打造微短剧的过程中,首要的不是追求爆款,而是降本增效。毕竟,流水不争先,争的是滔滔不绝。各家平台日子都不好过,腰包都不丰厚,首先要能够控制成本,同时提升爆款的命中率,形成可持续的动力。
布局AI,或许是降本增效的正确选择。优酷、爱奇艺、腾讯视频都已经表示,要将AIGC技术应用于内容创作。事实上,AI的确能够降低长视频平台的制作和宣发成本,同时在内容创作、市场偏好分析等方面提高效率。
走过十几年之后,长视频平台已经到了较为严峻的时刻。行业天花板肉眼可见,盈利压力依然沉重,寻找破局之路和挖掘新增量是必然选择。
微短剧的火热,给了长视频新的突围思路。不过,面对来势汹汹的短视频平台,以及较低的爆款概率和较高的监管风险,长视频平台依然需要闯出新的破局路径。
来源:网易新闻

307#
发表于 2023-12-26 18:59:42 | 只看该作者
新增35个自媒体会员,上网联自媒体专委会2023年度会员会议举行
12月20日上午,上网联自媒体专委会2023年度会员会议在静安区举行,由上海市委网信办、上海市互联网业联合会指导,静安区委宣传部承办。金融、教育、卫健、房管、市场等行业主管部门,相关区委网信办负责人及上海属地135家重点自媒体负责人参加了会议。
上海市互联网业联合会会长姜迅,中共上海市委网信办副主任、上海市互联网业联合会副会长俞旻骁,静安区委常委、宣传部部长莫亮金出席会议。

在会议致辞中,俞旻骁介绍,为进一步加强对属地自媒体的联系、服务和管理,打造上海自媒体的共同家园,今年6月15日,上海市委网信办会同上海市互联网业联合会指导成立了自媒体专委会。成立以来,专委会的影响力持续扩大,把引导行业规范发展作为重要职责,积极促进治理与自律相协调、规范与发展相统一,上海自媒体行业治理展开了新的篇章。
俞旻骁也对专委会下一步工作提出三点希望,希望继续发挥行业示范引领作用、进一步扩大覆盖面和影响力以及主动研究和适应新形势新变化。
中共上海市委网信办网络管理处副处长、上网联自媒体专委会主任委员顾晔通报上网联自媒体专委会年度工作情况。顾晔透露,上网联自媒体专委会成立以来,持续吸引了资讯、财经、房产、教育、医学、文娱、生活服务、电商、科技、法律等10个门类的自媒体加入,结合医药领域反腐、房地产政策调整等热点事件,会同教育、金融、卫健、房管等部门和区委网信办组织召开多场分类指导会,覆盖重点自媒体近300个。
本次会员会议上,中共上海市委网信办网络管理处处长蒋科宣布新入会会员名单,欢迎房东东、制胜密码、中欧商业评论、投中网、松南大居、韵达速递、上海周启安律师、苍口小梨涡、一菲等35个自媒体积极加入专委会。
晏秋秋、萌芽熊、饭统戴老板、小胖看房、上海本地宝、热点科技、梅斯医学、日食记、爸妈营等9位会员被评为上网联自媒体专委会2023年度优秀会员。
2023年发表作品全网阅读量超过2亿的财经头部自媒体“饭统戴老板”创始人代文超表示,专委会的成立帮助自媒体从业人员在瞬息变化的网络环境中找到正确的航向,作为自媒体要不断提升内容的质量,不断提高自身的专业能力和道德水准,为广大公众提供有价值、有温度的内容。
公众号粉丝突破925万的生活自媒体“上海本地宝”负责人李辉认为,一个有责任的自媒体企业不能只关注数据和粉丝,更应关注社会责任,在政府职能部门和自媒体专委会的支持之下,本地宝账号得以充分发挥账号优势,传播政府政策,服务更多的市民群众。

会员会议最后,上海市互联网业联合会会长姜迅表示,当前,新一轮科技革命和产业变革方兴未艾,网络新技术新应用快速迭代,推动自媒体格局和舆论生态加速重构。在这样的背景下,自媒体行业既面临机遇,也面临着前所未有的挑战。

因此,姜迅鼓励专委会成员主动适应网络传播新特点,抓住机遇,迎接挑战,坚持做优质内容的提供者、网络诚信的忠实维护者和合规健康的模范践行者,提高内容质量,锻造更多精品,使网民喜欢看、主动转、真心赞,为上海的自媒体行业高质量发展贡献更多智慧和力量。
来源:澎湃新闻
编辑:程博

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308#
发表于 2024-3-17 17:53:40 | 只看该作者
【案例】

他们仍能看到他的生日,并在页面写下生日快乐”: 当我们死后,我们的社交媒体账户会发生什么
  • 塞林·吉里特、格鲁吉卡·安德里奇(Selin Girit and Grujica Andric)
  • BBC国际部记者
2024年3月15日
图像加注文字,
2016年7月,28岁的马修被诊断出患有胶质母细胞瘤四期,当时他们才结婚一年多。
有些人不知道马修已经去世,他们仍然会看到他的生日,并在他的(社交媒体)页面写下生日快乐。这种感觉并不好。”
海莉·史密斯(Hayley Smith)的丈夫马修(Matthew)两年多前因癌症去世,终年33岁。她仍在纠结如何处理他的社交媒体账户。
“我试着把马修的‘脸书’(Facebook)账户变成一个纪念页面,(平台)只是要求你上传他的死亡证明。”这位居住在英国的慈善工作者说。
“我已经做了20多次了,但就是不成功——什么都没发生。我没有精力联系Facebook来解决这个问题。”
什么是纪念帐户?
图像来源,GETTY IMAGES
图像加注文字,
不同平台有不同做法,但所有公司都优先考虑死者的隐私。
随着技术的进步,全球有数十亿人使用社交媒体平台,当一个人死后其在网上的足迹将被怎样处理已成为一个巨大的话题。
除非有亲属通知相关社交媒体平台该用户已经去世,否则账户会一直处于激活状态。
有些社交平台会在收到近亲属的正式死亡通知后关闭个人页面,而有些社交平台则会提供其他选择。
例如,当拥有Facebook和Instagram的Meta公司收到死亡证明时,死者的账户可以被删除,也可以被设为“纪念”状态——这意味着该账户将被冻结,并转换成一个纪念用户的专页,允许人们发布照片和回忆。
用户姓名旁边会出现一条“悼念”的提示,而如果原始用户没有设定“遗产联系人”——授权管理内容或停用个人页面的家庭成员或朋友——则无人能登录和运营该账户。
在Facebook上,悼念账户不会被推荐给“你可能认识的人”标签中的潜在虚拟朋友,死者好友列表中的用户也不会收到有关其生日的通知。
拥有YouTube、Gmail和谷歌照片(GooglePhotos)的谷歌公司为用户提供了变更“不活跃账户”设置的选项,让用户决定如果其账户在设定时间内不活跃,账户和数据将被如何处理。
“X”(前身为Twitter)不提供为纪念逝者而保存个人页面的选项。在账户所有者死亡或无法使用账户的情况下,该平台只可能停用账户。
BBC国际部科技事务记者乔·蒂迪(Joe Tidy)说:“有各种各样的方法,但所有公司都优先考虑死者的隐私。”
“不会有登录信息被共享,你只能在特定的要求下访问某些数据,比如图片和视频,有时需要法院的命令。”
但他补充说,TikTok和Snapchat等较新的社交平台尚未有任何规定。
我们是否应该准备一份“数字遗产遗嘱”?
图像来源,GETTY IMAGES
图像加注文字,
詹姆斯·诺里斯建议人们准备一份数字遗产遗嘱。
塞尔维亚内政部高科技犯罪部门前负责人、网络犯罪专家萨萨·日瓦诺维奇(Sasa Zivanovic)警告说,如果已故用户仍然激活的账号数据、照片或其他内容落入不法分子之手,可能会带来问题。
他们可以下载个人账号中的部分数据,也可以控制整个账户。
他说:“照片、数据和视频可以用来创建虚假账户,被用于向不知道当事人已经死亡的熟人和朋友勒索钱财。”
英国数字遗产协会(Digital Legacy Association)主席詹姆斯·诺里斯(James Norris)强调,每个人都应该考虑自己上传到社交网络上的内容,并在可能的情况下进行备份,这一点很重要。
他指出,例如在Facebook上,你可以下载你的照片和视频的完整档案,并将其转交给你的近亲。
“因此,如果我被诊断出身患绝症,而我的年幼子女并未使用Facebook,我可能会下载我所有的照片和视频、删除聊天信息,因为我不想让我的孩子看到我的私人信息,整理我最喜欢的照片,并围绕每张照片写一个故事。”他说。
他认为,规划好自己死后社交媒体账户的去向至关重要,并建议人们准备一份有关数字遗产的遗嘱。
“归根结底,社交网络是一门生意。这些平台不是你数字遗产的看护人。”他说。“数字遗产的看护人是你自己。”
不过,他认为社交媒体平台可以优化程序,让丧亲者更轻松地完成设置。
“提高人们对平台提供的功能和可用工具的认识非常重要,因为并不是每个人都知道它们的存在。”他说。
数字遗产不仅涉及社交媒体”
图像来源,GETTY IMAGES
图像加注文字,
萨拉·阿坦利表示数字遗产不仅仅涉及社交媒体。
为绝症患者及其亲人提供关怀和支持的英国慈善机构“玛丽·居里”(Marie Curie)的研究护士萨拉·阿坦利(Sarah Atanley)警告说:“数字遗产是一个大话题。”
她强调说,人们需要考虑的不仅是他们的社交媒体账户,还有他们拥有的所有数字信息,以及在死亡后该如何处理这些资产。
“数码照片和视频可以包含很多记忆。在银行业务方面,我们现在做了很多在线财务管理。”她说。
她说:“然后是创建了播放列表的音乐账户,我们看到在线游戏的使用在增加,人们投入大量时间和精力创建自己的虚拟形象,生活在网络空间中。”
“所以,我认为值得一说的是,数字遗产不仅仅与社交媒体有关。”
她也认为,重要的是要开始思考我们在数字层面拥有什么,以及我们希望用它来做什么。
“我们希望有人接管我们的社交媒体账户吗?我们希望有人纪念它们吗?我们想把数码相册传给孩子吗?还是像过去那样打印出来,拥有一本精美的印刷相册,在我们死后可以传给别人?数字遗产绝对是需要思考和讨论的问题。”
图像加注文字,
海莉说,她仍然希望将马修的Facebook账户设为纪念页面,但她现在还没有处理这个问题。
但对海莉和马修来说,这并不是一个容易讨论的话题。
“马修临终时,我并没有真正跟他谈过这个问题,因为他并不想谈论死亡。”她说。
“他想尽量多活一段时间,但后来他病情加重,他已经不是他自己了。所以,他无法回答我的问题。”
2016年7月,28岁的马修被诊断出患有胶质母细胞瘤四期,当时他们才结婚一年多。
医生告诉他们:“你们的生活将永远改变,而且不会是好的改变。”医生称马修患有脑瘤,需要立即进行急救手术。
虽然手术和随后的化疗进行得很顺利,但随着时间的推移,肿瘤又长了出来,他们被告知马修的生命只剩下一年了。
“他的名字出现在所有的东西上,我们的账单上,我所有的东西上。”海莉说。
“所以,我不得不对所有东西都进行变更,这太难了。我花了大约18个月的时间来完成所有所需的数字管理工作。”
她说,她仍然希望将马修的Facebook账户设为纪念页面,但她现在还没有处理这个问题。
“我觉得一直看着一份死亡证明真的很痛苦。这就是为什么我一直避免这样做,因为这是一张可怕的小纸片。”
“我只是觉得这真的是一个过于复杂的过程,公司应该让失去亲人的人更容易做一些。”

来源:BBC
链接:https://www.bbc.com/zhongwen/simp/world-68572583
编辑:李佳


309#
发表于 4 天前 | 只看该作者
【案例】
社交媒体:从免费使用转向付费账号值得吗?
佐伊·克莱曼(Zoe Kleinman)
BBC科技事务编辑
佐伊现在拥有了马斯克为X付费订户推出的蓝色标记。
好吧,是时候坦白了——我付费订阅了埃隆·马斯克(Elon Musk)的社交媒体平台“X”(前身为Twitter)。
“你为什么要把钱给世界首富?”我的朋友喊道。
诚然,她说得有道理,但我这么做有两个原因。首先,因为我知道有一些关于我的虚假账号在网上流传,而订阅提供了某种验证。
其次,我想使用X的人工智能(AI)聊天机器人Grok,而这是最简单的方法。我花的是自己的钱,而不是BBC的费用。
在X上,付费用户的名声参差不齐,以至于有一个选项可以隐藏付费订阅后出现在你昵称旁边的“蓝勾”。
新一代大亨为何热衷收购不再赚钱的媒体
脸书和推特正面临生存危机吗?
“我在Snapchat上出售情色视频”
社交媒体是否有害?证据和谜团在哪里?
一些老用户对这种“用钱解决”的模式深恶痛绝,即通过付费获得额外的曝光度和知名度,而不是通过发布好内容来获得。
就我自己使用该平台的体验而言,我并不指望订阅后会有多大变化发生。但还是有提升之处。
最显而易见的好处是,我可以写更长的文章并对其进行编辑,我也很乐见广告的减少。但与此同时,现在我要用大笔现金购买这项服务,我还对垃圾邮件和机器人留言者的肆虐更加恼火。
如果你不为社交媒体付费,那么服务提供者就会从广告中赚钱。
约翰尼·瑞安(Johnny Ryan)是一名前广告高管,现在是爱尔兰公民自由委员会(Irish Council for Civil Liberties)的高级研究员,长期关注该行业。他表示,在某些方面广告商比订户更容易讨好。
“广告商一般不会在乎内容是什么。”他说,“时不时会有丑闻发生,但总的来说,他们并不那么政治化。”
有一句古老的格言说:“如果你不为产品付费,那么你就是产品。”其意思是说,如果你免费使用某样东西,那么拥有它的公司就会拿到你放在上面的数据,然后向其它机构收费向你投放广告。
这是一种成熟且有利可图的商业模式。“数据是新的石油!”这是几年前我在科技行业经常听到的一句豪言壮语。
但也许这口油井的储量已经越来越少了,因为科技公司正越来越多地将订阅作为一种替代产品。
六个月前,Meta在欧洲为Facebook和Instagram推出了一种无广告订阅模式。它在移动设备上的月租金为13欧元(14美元;11英镑),这是在线服务的平均收费水平。这家科技巨头拒绝告诉我到目前为止有多少人注册。
这表面上是为了符合欧盟关于消费者选择权的新法规,但却适得其反:Meta正在接受调查,因为欧盟委员会表示,要么交钱要么交数据的二元决定可能并不妥。
无广告版本的Snapchat Plus仍在向用户提供服务,其在2022年6月推出后短短几周内就拥有了100万用户。2023年,使用YouTube无广告流媒体高级服务的用户数量已达到1亿。
媒体服务商“Socially Powerful”创始人詹姆斯·哈金(James Hacking)是YouTube付费版的长期用户,他说:“这种无忧无虑的体验是我生活中所需要的,我只需要享受内容,而不用担心广告什么时候会来。”
另一方面,Netflix推出了包含广告的廉价订阅选项,亚马逊(Amazon)的Prime则在其影片平台上引入了广告,现在向已经是订阅者的用户收取额外费用,以再次移除广告。
约翰尼·瑞安认为,这种混合模型代表了两个世界中最糟糕的情况。他说,既要看广告又要付费,这是一件“奇怪的事情”。
以科技为主题的订阅时事通讯“Exponential View”创始人阿齐姆·阿扎尔(Azeem Azhar)表示,一般而言,付费订阅制是“从新兴市场向饱和市场转变的一部分”。他说:“没有新客户了,所以你需要想办法增加业务收入。”
“有一部分互联网用户愿意付费,就像有一部分航空公司用户愿意花钱以更快地登机一样。”
但他警告说,社交媒体平台尤其需要谨慎行事。
阿齐姆·阿扎尔警告说,如果一个社交媒体网站必须付费才能订阅,那么用户数量可能会下降。
“如果每个人都必须付费,那么使用它的人就会少得多——因此参与度就会降低,它也会因此变得不那么受欢迎。”他补充说,“让免费用户进行转发和创建内容,要用户为获得更好的体验支付更多费用,这两者之间需要取得平衡。”
也许X已经吸取了这一教训——在推出订阅模式的几天内,它就为所有拥有超过一百万粉丝的账户提供了免费的高级账户身份,最近,它又将这一范围扩大到了拥有超过2500名付费粉丝的账户。
在这种转变发生之际,许多新闻平台也成功转向通过付费订阅模式。 很多新闻媒体推出了付费墙,这在斯堪的纳维亚半岛尤为成功——路透研究所(Reuters Institute)去年的报告显示,33%的瑞典人为网络新闻付费。
阿扎尔在Substack上拥有约10万订阅者,这是一个将创作者与受众联系起来的平台。在该平台上发表文章是免费的,Substack从付费订阅中抽取10%的佣金,外加支付系统Stripe额外收取3%的交易费。
Substack上目前没有任何广告。
Substack声称,已有300多万人订阅了它刊载的众多出版物。Substack创作者不被允许植入广告。
Substack创始人哈米什·麦肯齐(Hamish McKenzie)在谈到账户成功的秘诀时说:“你必须保持风格一致——你必须不断出现——在读者心中形成一种习惯非常重要。”
“他们会与你建立一种关系,然后你必须保持他们对你的信任,这意味着要尊重他们的注意力——这与广告游戏正好相反——你必须诚实,不要像滚雪球一样,用一堆东西分散他们的注意力。”
麦肯齐认为,总有一天,对所有内容进行整体订阅的社交网络和个人创作者模式(如Substack)之间会出现“激烈的竞争”。
“当受众成为客户而不是产品时,世界会变得更加美好。”他说。

来源:BBC新闻网
编辑:王晨雅

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