影视概论案例集锦

刘海明

【案例】

港剧照进现实！女记者转型香港警队重案组总督察

近日，香港东九龙总区重案组第一队主管总督察邬凯宁，凭借其从实习记者成功转型成为重案组总督察的传奇经历而走红网络。网友：这个经历太励志了，人生果然充满无限可能！

2月5日，发生于1989年的香港西贡龙虾湾谋杀案的嫌犯潜逃37年后落网。香港东九龙总区刑事部（行动）警司黄奕隆，与东九龙总区重案组第一队主管总督察邬凯宁向传媒简报案情。

案情轰动全港的同时，飒爽干练的女总督察邬凯宁也受到外界关注。网友惊呼：TVB诚不欺我，《陀枪师姐》果然是纪实艺术。

从 “新闻女王” 到“罪犯克星” ，一个手握麦克风的媒体人，如何能成为拿枪的警队精英？

邬凯宁早期曾在TVB担任实习记者，随后在其他媒体担任新闻记者、主播。加入香港警方后，她成了科技罪案专家，曾担任东九龙总区科技及财富罪案组总督察，专门打击电信网络诈骗。后调任东九龙总区重案组，如今担任总督察，与罪犯实名较量，战绩可查。

随后，一张20年前的照片在网上流传。那时的邬凯宁是TVB的一名实习记者，手持话筒，面带些许青涩，在镜头前做现场报道。

来源：编采圈

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/c74vRs3qanjwiCCzAbmLjg

编辑：杨泓艳

刘海明

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【案例】

广电总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会：杜绝“颜值崇拜”，最基本的要求是“演什么要像什么”，避免“颜值至上”“流量依赖”

4月2日，国家广播电视总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会。爱奇艺、芒果TV、腾讯视频、优酷等重点网络视听平台，以及正午阳光、柠萌影视、华策影视、长信传媒等制作机构相关负责人参加了会议。

会议认为，电视剧作为人民大众喜闻乐见的文艺形态，在传递主流价值、传承中华优秀传统文化、引领审美风尚等方面发挥着重要作用。近年来创作播出的一大批思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀作品，充分展现了电视剧行业的责任与担当。同时也要清醒认识到，行业内还存在片面追求“颜值至上”的不良创作倾向，有的剧集出现演员妆容过度，部分服装化妆道具与人物性格、故事场景脱节等问题。

会议指出，树立健康审美观念，是关乎文艺方向、关乎文化自信、关乎行业未来的重要命题。电视剧行业要深入学习贯彻习近平文化思想，坚持以人民为中心的创作导向，坚持守正创新，坚持真善美的价值内核，深入生活、扎根人民，让电视剧作品真正体现质朴之美、自然之美、内涵之美。

一是深刻认识树立健康审美观念的重要意义。要把健康审美观念融入创作全过程，让电视剧作品成为彰显中国精神、中国价值、中国力量的生动载体。人民群众对电视剧的需求，从来不止于颜值“好看”，而在于故事“耐看”，在于作品的思想内涵、情感共鸣和文化滋养，实现艺术价值与社会价值相统一，既“娱人”，更“育人”。

二是坚决摒弃畸形审美，坚守电视剧创作审美底线，坚定实现从“明星中心制”转向“剧本中心制”。要杜绝“颜值崇拜”，坚持“内容为王、人物为本”，让人物有血有肉、有温度、有灵魂，最基本的一点要求是“演什么要像什么”。要避免“颜值至上”和“流量依赖”，多关注演技和作品。要让服化道为人物塑造和故事表达服务，与人物形象相匹配，整体上呈现健康向上的精神特质，体现中国气派、中国风格，增强文化自信。

三是压实主体责任，推动健康审美观念落地见效。要通过行政管理部门、行业协会、制作机构、播出平台的协同发力、密切配合，加强专业指导和学习培训，将健康审美观念贯穿电视剧创作生产、播出、管理的全过程。

会议强调，树立健康审美观念需要全行业凝心聚力、久久为功。要坚守健康审美底线，用心用情用功打造更多无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族的精品力作，为推动电视剧行业高质量发展、建设文化强国作出新的更大贡献。

来源：振兴国剧
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来源：山城视听
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编辑：王昕越

刘海明

【案例】

红果短剧总编称将加速AI短剧治理：严禁低俗猎奇、拜金炫富等低质内容，大力打击创意抄袭、肖像侵权等违规行为

5月14日，据红果短剧官方发文，红果短剧总编乐力在首届短剧产业大会进行以“让好内容被看见”主题的演讲。

演讲中，乐力提到如何面对短剧行业飞速发展带来的问题：

一是健全审核体系，严禁低俗猎奇、拜金炫富、传播负面价值观、制作粗糙伤害用户体验等低质内容，自从4月7日起开展低质ai剧专项治理行动开始，我们累积回查下架了超过万部ai短剧……

二是严肃对待版权保护，大力打击创意抄袭、肖像侵权等违规行为，全力守护创作者和权利人的合法权益。加速AI短剧内容治理，期待跟众多ai短剧的创作者携手同行，让技术更好地服务于内容提质与创新，推动AI短剧走上高质量的发展之路。

来源：红果短剧官方账号、白鹿视频

编辑：熊谦、曾甜

出品：荆楚网（湖北日报网）

来源：荆楚网

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/qJtBAa20drpiTJRvi92RIQ

编辑：王昕越

刘海明

汪涵就担任监狱来的妈妈出品人致歉

[#汪涵就担任监狱来的妈妈出品人致歉#]5月20日，@主持人汪涵工作室 发布声明：有关我担任电影《监狱来的妈妈》出品人一事，本人特此声明：本人初衷为扶持文艺创作，未对项目背景及内容进行充分尽职调查，疏忽之下同意挂名出品人，对此，我向公众表示深深的歉意。这件事对我是个深刻的教训，我将引以为戒。需要说明的是，本人未参与影片投资，且已与片方解除一切关联，该片不再保留本人出品人署名。本人坚决尊重司法判决，维护司法尊严。再次感谢大家的监督与批评！

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　　电影《监狱来的妈妈》陷争议 律师解读：艺术创作不得美化犯罪（封面新闻）

　　封面新闻记者 周琴 王一理

　　原定5月30日上映的电影《监狱来的妈妈》，近期陷入巨大争议。影片此前宣传称，本片据主演赵箫泓（赵晓红）真实人生经历改编：其婚后长期遭受家暴，一次冲突中反抗失手致丈夫离世，此后入狱服刑10年，判决书却显示其因琐事持刀杀夫，因故意伤害罪被判15年，剥夺政治权利5年，与电影宣传不符，遭到网友质疑。

　　目前赵箫泓个人社交媒体账号已被禁止关注。5月19日下午，片方相关工作人员回复封面新闻记者称，影片主创目前暂时不便接受采访，后续可关注官方信息。对于是否能如期上映，片方相关工作人员没有回应。

电影《监狱来的妈妈》海报图据片方
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　　电影《监狱来的妈妈》陷争议

　　2025年9月，电影《监狱来的妈妈》在圣塞巴斯蒂安国际电影节举行全球首映，赵箫泓获电影节最佳主角银贝壳奖。

　　这是赵箫泓第一次演电影，她曾入狱服刑十年。

　　今年5月10日，电影《监狱来的妈妈》宣布定档5月30日。公开信息显示，该电影宣称根据主演赵箫泓个人真实经历改编，讲述了一位因反抗家暴失手杀夫入狱的女性，在经历十年牢狱生活后出狱，通过自立获得婆婆谅解并与儿子修复亲情纽带的故事。影片大部分角色均由专业演员扮演，但最核心的人物关系，女主人公、儿子与婆婆，均为当事人本色出演。导演秦晓宇表示：“法律已经做出了审判，电影想问的是‘之后呢’。这不是一部关于犯罪的电影，而是一部关于和解与重生的作品——一个人如何与过往和解、与亲人和解、与自己和解，并在这个过程中走出心牢，重新赢得自由独立的人生。”

电影《监狱来的妈妈》海报图据片方
　　5月16日，电影《监狱来的妈妈》在上海举行全国首映礼，赵箫泓现身分享电影幕后。此后，关于影片相关的讨论也越来越多，有网友质疑影片与事实不符，称赵箫泓的判决书中并无家暴认定，电影中宣传女主长期遭受家暴，是在“美化犯罪”。也有网友对参与拍摄时赵箫泓的身份提出质疑，称当时其处于被剥夺政治权利期间。

　　电影《监狱来的妈妈》于2021年备案，备案地为上海市，编剧为秦晓宇、苏竞元、唐晓白。备案单位为上海至久影视传媒有限公司、北京盛世唐人影视传媒有限公司、北京光年意象文化传播有限公司、上海大象伙伴企业发展集团影业有限公司。据国家电影局官网，该片已取得公映许可。

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　　律师解读：

　　艺术创作不得美化犯罪

　　一方面，是赵箫泓的判决书中没有关于家暴的认定；另一方面，是影片宣传女主经历长期家暴。有网友质疑电影宣传与事实不符。对此，北京市中同律师事务所律师柯锦雄表示，两者没有必然的关系，“艺术来源于生活但高于生活，不要求完全一致。而且家暴与故意伤害罪并非非此即彼的关系，不会相互否定。”

根据真实经历改编的这部电影，是否需要取得受害者家属认可？柯锦雄律师表示，国家广电总局曾发布《电影剧本（梗概）备案须知》中提到，“涉及历史和文化名人的还需出具本人或亲属同意拍摄的书面意见”。除此之外，法律上并没有明确规定，真人真事改编影视作品需要原型人物授权。但柯锦雄随即补充道：“从伦理角度而言，存在受害者的案件，改编应该注意尺度，不要侵犯受害者的合法权益，如名誉权及隐私权等。”

　　北京安剑律师事务所周兆成律师认为，艺术创作允许对次要情节、场景细节进行合理加工，但不得篡改生效裁判认定的核心事实，不得美化犯罪、颠覆司法定性。他表示，电影《监狱来的妈妈》将“因家务琐事持刀故意伤害致人死亡”，篡改为“反抗家暴失手杀夫”，属于对案件核心性质、犯罪动机的根本性篡改。“关注女性家暴困境是社会进步的体现，但绝不能成为洗白犯罪、践踏司法的遮羞布。任何试图用艺术包装篡改事实、让罪犯从自身罪行中牟利的行为，都必将受到法律的严惩和行业的永久抵制。”



来源：新浪新闻
原文链接：https://news.sina.com.cn/c/2026-05-20/doc-inhynvwr9549881.shtml
编辑：马丽萍

刘海明

《给阿嬷的情书》导演蓝鸿春人民日报撰文：情义，是我们最想传递的东西

我从小在潮汕长大，听奶奶讲那些“过番”的故事，听她说谁家的阿公去了暹罗，谁家的阿爸寄回了银信。这些故事像种子一样埋在心底，我决定要把这些故事拍成电影。

　　《给阿嬷的情书》电影开篇就是黑底白字“阿嬷说：做人得有情义，无情无义的人不能交往”。情义，这是我们最想传递的东西。从翻阅侨批档案到着手剧本创作，从幕后班底到泰国侨胞的大力支持，从每一个配合我们的素人演员到上映后关注我们的观众，我都在他们身上看到了这两个字。

　　在创作的过程中，我们数次去到东南亚，在泰国、马来西亚、越南做了很多调研，采访了很多八十多岁、九十多岁的老华侨。他们拿出小时候的照片给我们看，讲他们当年下南洋的船，讲他们初到异乡时的惶恐，讲他们如何省吃俭用寄钱回家。我们就照着那些照片，一点点复原电影里暹罗的样子。可以说，电影里90%以上的细节和素材，都有真实原型。我们4个编剧，把无数真实的故事碎片，重新编排成了一封“情书”，讲了一个关于“情义”的故事。

　　电影筹备阶段，我们阅读了大量侨批档案，里面有极其动人的故事。以前的人，文盲率很高，寄信回家，家人要“听信”——请人念、请人写。一个情感传递，经过写的人和读的人，这里面有很特别的戏剧错位。电影里的每一封侨批，都是我们读了几百封真实侨批之后，一点点模仿祖辈的口吻写出来的。像“江海有岸，团圆可盼”那句，我想了两天才写出来。

　　有一场戏，木生追淑柔掉下水，拍的时候我就掉眼泪了，因为知道他后面真的会掉下水走了。那种宿命感和无常感，让人特别难受，但正是因为有情有义，南枝、木生、淑柔才能在无常的人生里找到力量。

　　还有让我们都特别动容的乌萨奶奶。大家认识她，可能是通过《姥姥的外孙》。因为我们的电影，她第一次来到中国。更奇妙的是，潮汕也许是她爷爷的故乡。那一刻，我觉得冥冥之中有一种跨越千山万水的力量在牵引。

　　我们在泰国拍摄期间，也遇到了很多帮忙的华侨华人。电影里本色出镜的侨领、在镜头前只出现一两秒却认真配合的同胞，都是靠着同乡的情义，他们不讲条件，不问报酬。在泰国的拍摄条件很有限，经费不多，时间也紧，但因为有当地同胞的帮助，有人帮我们找场地，有人帮我们联络演员，一切都很顺利。这种同胞情义，与电影里木生和同乡互相帮助扶持是一样的。

　　还有我们的幕后团队。他们为什么愿意来？是因为他们看了剧本，被这个故事打动了，他们觉得有情有义，就来相帮。一部小成本的方言电影，能得到这么多前辈和同行的扶持，靠的还是一个“情”字。

　　《给阿嬷的情书》是一封写给所有海外侨胞、写给家国故土的情书，更是对中华儿女精神血脉的深情礼赞。这封情书的每一页，都有这些有情有义的人的笔迹，也是所有这些有情有义的人，替我们把这封信，送到了。谢谢你们。

　　转自：人民日报

来源：光明日报

原文链接：https://www.bing.com/ck/a?!&&p=1 ... MTMwNDQ2Njk5My5odG0

编辑：马丽萍