电视理论与实务案例

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媒体小喇叭：【央一改版悄然改版 启明柴静搭档新节目】央视一套正在悄然进行改版，频道包装颜色、节目预告形式等细节，已经悄然发生变化。内容层面的动作也在持续，据悉，将有两档新节目于本周末亮相，其中就包括邱启明与柴静搭档的《看见》周末版，被寄期望成为“中国版的《60分钟》”，预计将于8月7日晚亮相。

8分钟前 来自新浪微博
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刘海明

【案例】

特朗普现身CNN节目：国会山骚乱那天，真美好

当地时间5月10日，美国前总统特朗普出现在美国有线电视新闻网（CNN）黄金时段的市政厅节目，就2020年大选、国会山骚乱事件、俄乌冲突和性虐待判决等议题接受采访。这也是2016年以来，特朗普首次在CNN出境，现场火药味十足。

开场的第一个话题就是特朗普关于2020年“选举舞弊”的说法。

柯林斯多次质问特朗普是否会撤回相关说法，均被特朗普拒绝。特朗普不顾柯林斯的反对和质疑，多次强调自己认为2020年存在大规模“选举舞弊”。

报道称，特朗普在现场支持者面前的语气比平时更加柔和，称2020年选举是一场“被操纵的选举”和“耻辱”。当柯林斯打断并试图纠正他的说法，要求特朗普公开承认输给拜登时候，特朗普没有回应而是表示美国需要进行“诚实的选举”。

当柯林斯询问特朗普是否对自己在2021年1月6日国会山骚乱当天的行为感到后悔时，特朗普很快开始称赞当天一些人在国会大厦游行，阵仗庞大，并表示与会者认为2020年的总统选举是“被操纵的”。

“他们在那里感到自豪。他们在那里，心中充满爱。那真是令人难以置信的、美好的一天。”特朗普说。

当柯林斯追问特朗普为什么不要求他的支持者离开国会大厦或派人帮助驱散抗议者，特朗普把责任归咎于时任众议院议长南希·佩洛西。他一度拿出了他那天在推特上发的帖子的打印副本，在国会大厦袭击开始几个小时后，他在这些帖子中要求他的支持者离开国会大厦。

特朗普拿出打印的推特发言 图自CNN

特朗普表示自己如若当选，将会赦免“大多数”因2021年冲击国会山事件而被关押的支持者。到目前为止，已有1000多人受到指控，600多人被定罪。

对于2024年大选，特朗普表示如果没有舞弊现象发生，自己也不会发表相关指控，但表示鉴于自己当前“非常好的民调数据”，不相信自己会输掉“公平的选举”。

9日，特朗普被认定犯有性虐待和诽谤女作家卡罗尔（E. Jean Carroll），被要求赔偿500万美元。特朗普在市政厅活动上表示完全不认识卡罗尔，对方讲述如何遭自己性侵的故事荒谬可笑。特朗普声称此案是编造的，而且都是出于“政治动机”，但他承认“多年前”与卡罗尔夫妇有一张合影。

当被现场观众问到对美国债务状况的看法时，特朗普表示，他给共和党人的建议是“如果他们（民主党）不给你们大幅削减（开支）”，美国就应该债务违约。

特朗普称，他相信美国债务最终不会违约，因为民主党一定会屈服，谁也不想让债务违约这种情况发生。他说，现在的民主党政府“像醉酒的水手一样乱花钱”。

当柯林斯要求特朗普澄清他的评论，问他如果白宫不同意共和党要求的削减开支，他是否认为美国应该违约。

“如果你现在不这样做，你以后必须这样做，因为我们需要拯救这个国家。这个国家正在被非常不明智的人摧毁，”特朗普补充道。

除了债务违约风险，美国还在承受通胀压力，面临经济困难。对此，特朗普表示，如果再次当选，他解决通胀的办法将是在美国开采更多石油。他声称，在在他的任期内，美国能源独立，天然气价格降至历史最低值，他通过美国税改法案创造了“历史上最好的经济”。

就堕胎问题，特朗普在柯林斯连续质问下，依然拒绝直接回答自己到底支持什么样的堕胎限制，反复强调自己会“根据情况达成妥协”，称自己任命的法官帮助推翻联邦堕胎权“加强了反堕胎人士的谈判筹码”。

在谈到俄乌冲突问题时，特朗普拒绝直接作答。就柯林斯连续质问到底支持冲突的哪一方，特朗普表示，自己不支持任何一方，只希望达成和平，结束双方的伤亡，“我希望双方都停止送死”。

特朗普表示如果他是总统，冲突就不会发生。他认为自己能在“24小时内”解决俄乌冲突，因为“普京和泽连斯基都有所顾虑”，相信将双方拉到谈判桌前就能达成和平。他反对将普京标为“战争犯”，认为这将增加和谈的难度。他还批评欧盟给乌克兰提供的援助力度远低于美国。

此外，双方还讨论了枪支管控、移民、“机密文件门”等话题。

除了少数由在场民众提出的问题外，大部分问题都是CNN主持人柯林斯提出的。柯林斯经常打断特朗普，要求他回归主题、直接回答问题、或反驳特朗普所说的内容。特朗普也不时在柯林斯提问期间打断她，台上气氛非常紧张。在机密文件话题期间，特朗普甚至在连续多次被打断后，直斥柯林斯是个“恶毒的女人”。

特朗普与CNN“积怨已久”。2022年10月3日，特朗普在佛罗里达州起诉CNN诽谤，索要4.75亿美元的惩罚性赔偿，CNN拒绝了相关指控。该案件目前还在审理过程。5月10日的市政厅活动中，双方均未直接或间接提起此事。虽然台上气氛紧张，但特朗普没有直接批评CNN新闻，也没称其为“假新闻”。

CNN上次邀请特朗普接受采访或参加活动，是在2016年大选期间。CNN时隔7年再度邀请特朗普出镜的决定遭到一定的批评。CNN分析人士、前华盛顿地区警官迈克尔·法诺内（Michael Fanone）10日批评自己的雇主“为了收视率而不要节操”。与这次市政厅活动同时间段竞争收视率的MSNBC主持人克里斯·海斯（Chris Hayes）也批评CNN“给特朗普提供发言平台”的决定。CNN是今年首个邀请特朗普出镜的非右翼媒体。

据美国“政客”报道，有知情人士透露，CNN几个月前就与特朗普的竞选团队进行了接触，双方5月1日才确定计划，随即宣布市政厅活动。“政客”认为，特朗普选择与“敌人”对话是为了拓展自己的支持者基础，同时也是变相攻击他认为支持自己党内对手德桑蒂斯的福克斯新闻。4月12日，共和党全国委员会（RNC）宣布福克斯新闻将住持第一次共和党辩论。特朗普4月25日称自己没有同意该方案，表示不将参与“仇恨MAGA运动”平台住持的任何对话，1日却宣布将参与CNN的市政厅活动。

CNN母公司华纳兄弟探索频道的CEO大卫·扎斯拉夫（David Zaslav）表示支持CNN的决定，称“所有的声音都应该在CNN上听到”。在新任总裁克里斯利希特（Chris Licht）的领导下，CNN进行了大规模的人事和节目调整，更加强调“客观与中立”。分析人士还认为，特朗普将为CNN带来非常高的收视率。

据白宫记者团爆料，为了不看特朗普出现在CNN的节目，空军一号还特地为拜登换了台。不过，市民大会刚结束，美国总统拜登就发推募捐，表示如果“大家不想再经历那样的四年，就给我们的竞选团队捐点钱吧”。根据政治分析网站“FiveThirtyEight”，拜登近日支持率重新下滑，认为他可通过攻击特朗普提高自己的支持率，以及民主党选民的热情。

这次市政厅活动与2024总统选举共和党初选相关，地处第二个初选州，新罕布什尔州的圣安塞姆学院丹娜人文中心的库恩兹剧院，观众均为计划参加共和党初选的新罕布什尔州选民。特朗普多次获得观众响亮的掌声，尤其当他在反驳CNN主持人。

近日，特朗普在共和党内的支持率持续攀升。华盛顿邮报和ABC新闻7日公布的民调显示特朗普党内支持率已达最大对手德桑蒂斯的一倍，大选民调也领先拜登6%。CNN主持人约翰·金（John King）认为，这次活动表明特朗普“不会改变”，但他在党内声望遥遥领先，观众的反应表明他依然“牢牢控制”着共和党。特朗普在市政厅活动上也曾讽刺德桑蒂斯应“放轻松，考虑一下自己的未来，因为他的未来看上去不怎么光明了”。

本文系观察者网独家稿件，未经授权，不得转载。

来源：新浪看点

链接：http://k.sina.com.cn/article_1887344341_707e96d502001dbzt.html

编辑：洪韵

刘海明

已贴网站

【案例】

AI革命：专业服务、电影制作和编码三大行业的机遇与挑战

人工智能（AI）是当今时代最具颠覆性的技术之一，它正在改变着各个行业的运作方式和竞争格局。在专业服务、电影制作和编码等领域，AI不仅提高了效率和创新，也带来了新的机遇和挑战。

专业服务行业，如律师、会计师等，传统上依赖于人力和经验来处理大量的数据和文档。AI工具，如Harvey，可以根据Open AI最新模型版本建构的AI平台，帮助专业人士快速获取和分析法律、财务或其他信息，节省时间和成本，提升服务质量和客户满意度。然而，AI工具也可能威胁到初级员工或实习生的工作机会，或者降低专业人士的核心竞争力和价值。

电影制作行业，是艺术与科技的结合。AI技术，如数字替身、语音合成、面部捕捉等，可以增强电影的视觉效果和声音表现，拓展创意空间和市场潜力。例如，AI可以使配音技术扩大至外语电影，或者让演员在不同的场景和角色中出现。但是，AI技术也可能引发版权、道德和职业安全等问题。例如，编剧担心AI取代他们的创作，演员担心AI侵犯他们的形象权，配音员担心AI导致他们失业。

编码行业，是软件开发和维护的基础。AI技术，如ChatGPT等工具，可以协助编码人员撰写、修改和测试程式代码，提高编码质量和速度。此外，生成式AI聊天机器人还可以分析现有编码，并找出可能存在的错误或漏洞，增强系统的安全性和稳定性。但是，AI技术也可能导致编码人员失去对代码的掌控和理解，或者降低编码人员的创造力和专业水平。

综合来看，AI革命对专业服务、电影制作和编码三大行业都有积极和消极的影响。如何利用AI技术的优势，同时应对AI技术的挑战，是这些行业面临的共同课题。

来源：最资讯

链接：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1769128199299788550&wfr=spider&for=pc

编辑：洪韵

刘海明

【案例】

广电总局电视剧司司长冯胜勇：不懂互联网，做电视剧工作就不合格

10月29日，2025中国广播电视精品创作大会剧集论坛「聚势·破局——国剧振兴正当时」在北京会议中心举行。

论坛上，国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇发表题为《坚持以人民为中心，“讲好”故事、讲“好故事”》的主题演讲。

以下文章是冯胜勇发言摘要：

刚才听了大家发言，很受启发。我到电视剧司工作还不到四个月，一直在认真学习。下面，也结合工作实际，谈一些体会，不妥之处，请批评指正。总的是，要深刻把握习近平新时代中国特色社会主义思想的世界观、方法论，坚持好、运用好贯穿其中的立场观点方法，把它作为研究问题、解决问题的“总钥匙”，努力从中悟原理、明方向、学方法、寻真经、增智慧，不断完善电视剧工作的思路理念和方式方法。

一、坚持以习近平文化思想为根本遵循。

习近平总书记关于文艺工作的重要论述，我们要认真学、反复学，特别是2014年10月总书记在文艺工作座谈会上的讲话，需要我们不断反刍咀嚼、消化吸收，常学常新、常思常悟，真正内化于心、外化于行。“找准选题、讲好故事、拍出精品”，是我们做好工作的重要法宝。找准选题是前提，讲好故事是根本，拍出精品是目标，这三句话涵盖了电视剧工作的各环节，体现了系统思维，辩证统一，需要我们很好地把握。

万事开头难，找准选题，就成功了一半，这个不必多说。重点说一下“讲好故事”。电视剧的核心应该是讲好故事，但是整个行业出现了本末倒置的情况，当前国内电视剧市场是以“明星中心制”为主，导致投资分配失衡、内容粗制滥造，还衍生出天价片酬、撕番、饭圈等乱像。

近几年，一批影视作品一再证明单纯依靠流量明星的商业模式已经走不下去了，观众已经不买账了，他们不再迷信大明星、大制作，甚至宁愿去看微短剧、刷短视频也不看影视剧了，这就是“祛魅”。

所以，我们必须坚持内容为王，加快引导行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”，真正发挥剧本“一剧之本”的重要功能，破除对流量明星的依赖，内容创作、演员选用、成本分配等环节均应从剧本出发，让视听内容真正回归到老老实实讲故事、“讲好”故事、讲“好故事”上来。

应该是，有了好剧本“谁演谁红”，而不是“谁红谁演”，不能颠倒了文艺创作的主次关系。

推动“剧本中心制”，不是说我们只重视编剧，也绝不是否定其他岗位的价值，而是要重建创作生态的平衡，这一点导演、制片人、演员实际上也是非常支持的。

当剧本成为创作的“定海神针”，意味着行业将重新把精力集中到“讲好故事”的良性循环上来，更多资金将流向剧本打磨与制作升级，更多优秀编剧愿意潜心创作，更多导演会更有底气，更多演员也将回归“用角色说话”的初心，整个行业、各个岗位都将为此受益。

二、坚持政治工作的职能定位。

没有脱离政治的业务，也没有脱离业务的政治，电视剧工作是具有“艺术+技术”特点的政治工作，政治这根弦要时刻绷紧，须臾不可放松。

文艺作品具有“意识形态+市场经济”双重属性，但是意识形态属性是第一位的，这就是政治要求。双为方针（为人民服务、为社会主义服务），说的也是政治要求。三性（思想性、艺术性、观赏性）统一和三精（思想精深、艺术精湛、制作精良）要求，都是把思想放在第一位，这都是政治上的要求。

所以，我们一定要强化政治家办电视剧的意识，把讲政治放在首位，牢牢把握正确的政治方向、舆论导向、价值取向。一部作品如果只是艺术水平和创作质量不高，那顶多是个次品；但是，如果政治方向错了，那就是废品，甚至毒品。

三、坚持以人民为中心的创作导向。落实以人民为中心的发展思想，从受众思维向用户思维转变。

互联网思维的核心特质是平等。移动互联网已经重塑媒体传播格局，打破影视业诸多垄断，老百姓在文化生活方面有多种选择，现在的网民又是具有高度自主性的一代，在他们面前不能高高在上，不能低估人们的欣赏水平。“那种我拍什么你就要看什么，看不懂就是你素质低”的说教思维、威权思维，早就应该被抛弃了。而且，刚才提到，现在的观众已经不再迷信大明星、大制作，他们更渴望看到关注平凡个体、带有真情实感、并从传统文化中汲取养分进行创新表达的好故事。

所以，在电视剧创作中，要把我们想讲的和观众想看的结合起来，表达要更具网感，更有平等性、同理心，在共情中实现心灵契合，在分享中浸润主流价值，实现艺术表达与大众情感的同频共振。人民需要的是人民艺术家，你把人民装在心里，人民就会把你装在心里。

前一段时间，总局出台促进内容供给的若干举措，也就是业界所说的“广电21条”。其中，我们强化互联网思维，适应传播格局和大众欣赏习惯的改变，结合行业实践，加强分类指导，不再简单限定电视剧单集时长、集数和季播剧播出时间间隔，在抓好常规剧集的基础上，支持鼓励业态创新，发展中剧、短剧集、季播剧、网络故事片等，推进各类形态剧集同生共长，营造百花齐放的创作生产态势，形成大珠小珠落玉盘、大屏小屏皆精品的良好局面。

中剧，每集20分钟左右，类似于《我爱我家》；短剧集，20集以内，类似于《我的阿勒泰》《漫长的季节》；季播剧，类似于奈飞的《纸牌屋》；网络故事片，单集60分钟以上，不超过上中下三集。这些互联网特点突出的剧集，我们将加大扶持力度，可以实施边审边播。

四、坚持系统思维、抓好“五个统筹”。

认真落实中央关于文化体制机制改革的部署要求，“坚持出成果和出人才相结合，抓作品和抓环境相贯通，改进文艺创作生产服务、引导、组织工作机制。”

1.统筹发展和安全。坚持规范管理和繁荣发展并重，把“以高质量发展促进高水平安全，以高水平安全保障高质量发展，实现发展和安全动态平衡、相得益彰”的要求落实到位。始终牢记，不能因为支持发展而不顾安全、也不能一味保安全而不顾发展，实际上不发展就是最大的不安全。

2.统筹有为政府和有效市场。坚持自上而下和自下而上相结合，让“看得见的手”和“看不见的手”各展所长，形成既“放得活”又“管得住”的发展秩序。在电视剧管理上，我们要到位、不缺位，也不越位，对艺术创作要指点、不要指指点点，不能越俎代庖。政府更主要的是要在营造良好环境和生态上下功夫，环境和生态好了，有了好种子，自然会开花结果，硕果累累。

3.统筹数量和质量。没有数量，质量也无从谈起；剜到篮子里都是菜，过多过滥也不行。我们要把握好数量和质量之间的平衡点，实现最佳的整体效益。百花齐放春满园，如果只重视打造几部主题作品，只堆盆景，不搞遍地开花，就会涸泽而渔。之前行业普遍反映“立项少、立项难”问题，总局对此高度重视，正在下气力解决，已经有所改观。

在备案立项审查工作中我们将遵循“顶天立地”原则，着力营造相对宽松的创作环境。“顶天”就是坚持正确政治立场，牢牢把握正确的政治方向，这一点一丝一毫也不可动摇；“立地”就是守住底线，坚决不可违背公序良俗和法律道德；对“天地中间”的艺术创作要包容，没有硬伤的该立项的立项，后续我们还要在过程管控上下功夫。

在这里重点提示两个方面：一是关于涉案剧。当前，行业普遍反映，涉案剧出现过多过滥、尺度过大等问题，我们将进行合理调控，压缩立项数量，提升内容质量。二是关于古偶剧、现偶剧。我们也将严格控制，从立项入手减少数量，引导行业打造更多优秀的真正的现实题材和历史题材作品，切实解决“现实题材不现实、历史题材不历史”问题。

4.统筹主旋律和多样化。不要把主旋律和多样化对立起来，二者是辩证统一的，主旋律体现的是导向作用，发挥意识形态引领功能，确保文化建设方向的正确性；多样化体现的是生态价值，满足人民群众多层次、多维度的文化需求，也保持文化生态活力，促进艺术创新。所以说，主旋律不是高不可攀的，只要是传递真善美，弘扬主流价值，不管什么题材、什么类型，都是主旋律，都是正能量，都应是创作上所鼓励和倡导的。

5.统筹文艺评论和负面舆情。我们欢迎客观理性、富有见地的文艺批评，有点辣味也可以，话不好听也没事，但是我们坚决反对无底线博取流量、上纲上线、哗众取宠的恶意舆情。良好的文艺创作生态需要大家共同来维护。

五、坚持与时俱进、创新管理思路。

文艺作品具有“内容+载体”的双重结构，体现在“创作+传播”环节。当今最大的传播渠道就是互联网，而且网络平台在文艺作品的创作、集成、播出等方面都扮演着重要角色，所以，电视剧工作，既涉及文艺管理，也涉及管网治网，“不懂互联网，做电视剧工作就不合格”。在新媒体条件下，电视剧管理，必须与时俱进、不断创新。

1.管理和服务并重。对电视剧管理，目的是管好，而不能管死，更不能死管。要讲究方式方法，坚决避免“一管就死、一放就乱”。文艺工作说到底是“做人的工作”，要尊重艺术、尊重规律、尊重人才、尊重创新，在保持“亲”“清”关系的前提下，团结引领制作机构和平台单位，不踩涉政有害的红线、守住法律道德的底线、勇攀精品力作的高线，始终坚持正确的政治方向、内容导向、价值取向，多出精品、共谋发展，推动整个电视剧行业红红火火。

2.严格落实网上网下一个标准。这个标准指的是政治标准、价值观标准，不苛求网上网下都是一个形式、一种模式。所以，这次总局出台21条，就有很多突破性措施，比如刚才提到的不再限定每集的时长、集数和季播剧的播出间隔时限等。

3.注重建章立制。有章法、有步骤、有程序、有纪律地推进工作，不打乱仗，不乱打仗。对于电视剧审查工作，既要善于治病，也要善于治未病，我们不能沉浸于对哪一部问题作品修改到位后的成就感，更重要的是建立机制防止类似问题再次发生，要解剖麻雀、举一反三，向行业明示，让制作机构知其然，更知其所以然。我们落实21条要求，正在体系化提升内容审查工作质效，实施一揽子改进措施，包括“非必要不协审”、提高协审针对性和效率、边审边播、压减审查时限、总局省局同步审查、面对面沟通，最大限度地优化流程、提高效率，并配优配强审查专家队伍，多吸收年轻专家加入。还实施专家顾问制度，加强制作过程中的跟踪指导。还要开门开放办事业，打破外界认为的电视剧管理的“神秘感”，实施电视剧通气会暨创作指导例会制度，把我们倡导什么、抵制什么，反对什么、支持什么，旗帜鲜明地宣传出去，实现与行业的良性互动，让行业跟着我们一起走；要善借外力、广交朋友，加强与其他部委的合作，让其他行业跟着我们一起干。

4.正确对待流量。流量是一个中性词，我们反对的不是流量，反对的是“唯流量”，正能量不等于低流量、无流量，主旋律也应该澎湃大流量。当前，互联网是人们接受信息的主要渠道，我们要树立用户意识、流量思维，“讲流量”但不“唯流量”，让正能量产生大流量。

5.关注新技术、新业态。电视剧管理人员，既要做“政治家”，也要做“专门家”，对新技术、新业态始终保持敏锐性，做到真知、真懂，在管理上与时俱进，有见解、有招数，跟平台、机构打交道不说外行话，让人家发自内心地信服，而不是依靠表面上的权威。要如履薄冰，有敬畏之心，有“本领恐慌”和“时时放心不下”的责任感，千万不要想当然。

6.营造良好生态。网络视听平台要不断改进商业模式，坚决避免走自我封闭、意图垄断，最终难以为继的老路，采取有力措施形成正向和良性循环。信息透明前提下的“保底+分成”模式应该是努力方向，这样做作品上线才有更大想像空间，好作品有好收益，行业各主体才会更有积极性。

同志们、朋友们，伟大的时代需要伟大的作品，建成文化强国，也一定是以伟大的作品不断涌现为标识的。让我们共同努力，提振信心、振兴国剧，打造更多思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作，共同撑起中国电视剧文艺的宏伟大厦，不断书写电视剧事业发展新辉煌。

来源：传媒头条（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/2xMEO7ExlG_5B8gSAxA-qA

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

央视为什么会盯上视频播客？

今年，传媒行业最大的趋势就是视频播客，跟进者不可谓不众。

10月17日，乌镇戏剧节宣布B站成为了视频播客合作平台。紧接着在10月25日，央视新闻官宣，将与B站就本届主持人大赛合作共创视频播客主题环节，共同研究议程设置和环节设计。

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央视作为国内媒体的排头兵，一直立于媒体变革的第一线。而这次，它究竟看上了视频播客的什么？这对新闻媒体来说，是否有思考的价值？

01

记者，转行还是转业？

无须讳言，新闻记者乃至整个泛传媒圈，如今最火的话题，恐怕就是怎么从幕后走向台前。

将舞台和目光，从新闻事件本身转移到自己的个人品牌上。难免会惹来非议——秉持新闻专业主义，置身事外才是记者；如果还是躬身入局，成为造势的一部分，那记者这个职业，还存在吗？

这两件事，真的就没有共存的空间吗？

今年以来，记者转行一度成为社交媒体热议的议题。

前有央视制片人转行直播带货，后有河南法制频道记者辞职搞舞蹈直播，曾经进过《快乐大本营》导演组、采访过鹿晗、上过青年大学习的优秀媒体人，也做起了团播。

很多自媒体在谈及上述现象时，大都认为是因为“付出得不到回报”，不少评论声音也反映“很多体面的工作并不像你想象中那么赚钱”。

虽然职业无关高低贵贱，但放弃深耕数年、并且成绩斐然的职业领域，即使是对当事人来说，恐怕也需要做很久的心理斗争，不免可惜。

我们曾经谈过，记者应不应该网红化的问题。但实际上，能做成大网红的记者往往凤毛麟角。

走红本身就是一门玄学，即便是深耕其中的MCN机构，也很难保证网红的孵化率，更何况并非以网红标准来选人的媒体机构。

这导致媒体捧网红，往往会陷入不可复制的困局。无论是央视的王冰冰、还是新华社的张扬，我们都很难在同一个媒体机构中，再看到第二个案例。

所以，想要成体系地孵化“记者网红”，关键在于是否能在创办新媒体的过程中，复用记者的职业技能。

这应该也是，央视看上视频播客最重要的原因。

02

视频播客，新时代访谈节目的价值

B站方面数据显示，2025年第一季度，B站视频播客的消费时长达到了259亿分钟，同比增长超过270%，用户规模超过4000万。而据艾瑞咨询的一份报告预测，2025年中文播客的全球用户数量，约为1.5亿人。

不少媒体也在热议这一内容形式，认为视频播客是2025年内容行业最重要的趋势之一。

但仔细观察下来，所谓“视频播客”更像是电视时代的访谈节目。

尽管，在B站上也有不少不同类型的播客节目，但目前最为公众所熟知、影响力最大的，几乎是清一色的访谈形式。如《罗永浩的十字路口》《鲁豫漫谈》以及于谦的《多新鲜呐》等等。

这些节目通常由两个人的对话形式，话题性通常由嘉宾决定，社会话题人物、企业家、政府机构人员都可以成为访谈对象。

以《罗永浩的十字路口》为例，最新一期罗永浩对谈B站知名科技UP主影视飓风，社交媒体广为流传的几个片段，分别是影视饭飓风赠送罗永浩苹果17、父母如何从小瞒着他自己其实是有钱人等。

这期节目成为了社交媒体话题的流量发动机，裹挟了海量机构媒体及自媒体自发做切片和观后感分享，事实上，像鲁豫和罗永浩，几乎每一期都能成功设置社交媒体议题。

更深一步去想，短视频时代，虽然造神极为迅速，但塌房也经常来得猝然。企业家或者艺人等公众人物，都过分仰赖短视频流量和人设营销这套饭圈营销方法论，而在演艺圈，粉丝冲正主本身就是一个常态化现象，这也是这套营销方法论最不可控的部分。

但一起长达数小时的高质量对谈马拉松，不仅可以反向撬动短视频流量，还能完整展现一个公众人物的思考、思想和人生故事，这往往是个人品牌赢得破圈和长期认可的关键步骤。迄今为止，短视频仍然没有这个能力做到。

依然以影视飓风为例，作为B站头部UP主，其作品质量毋庸置疑。但要说到他彻底出圈，有几件事非常关键。

首先，是他接受新华社专访，其谈到管理员工的一些措施引发舆论争议；其次，是近期他策划了一期流浪荒岛的超长直播。

纵观影视飓风的品牌成长，新华社的专访起了直接推动作用，它让大众对影视飓风的关注，从其作品质量扩展到老板与员工、职场成长等更加宽阔的社会情绪中，直接促使其出圈，当然，其作品质量奠定了他的知名度基础，但新华社的专访依然起了决定性作用。

类似案例数不胜数，如2019年华为因为美国制裁一度陷入经营危机，任正非迅速接受了央视专访，并集中与数十家媒体会面，让大众意识到华为的技术积淀，成功塑造了其国之重器的企业形象。

刘强东早年频繁接受媒体采访，其普惠思想和个人雷厉风行的性格，也得到了公众的高度认可，这些采访片段，至今仍广泛流传于互联网。

视频播客，从需求端来说，对于公众人物有不可或缺的独特价值；从供给端来看，其内核与媒体人的资源能力、职业技能高度重合。可以说，它是目前最适合记者转型而非转行的途径之一。

03

记者转型视频播客需要解决的问题

首先，记者个人IP的大小决定了视频播客的高度，这需要其所在媒体资源加持。

目前看来，以访谈为主而非垂直领域的视频播客，B站的头部UP主以及社会知名人物的栏目，是最吸引观众的同时也是最有影响力的。

垂直领域如AI、汽车、音乐和游戏也不乏优质UP主，但这些道路大部分并不适合记者的新闻生产技能。而访谈话题人物，观众明显会选择双方都有认识的栏目，因为这种内容更容易因为深入地交流而产生意想不到的内容。

即双方能量感、气场在同一水平线，这并非传统的访谈，而是两个旗鼓相当、棋逢对手的人物在“交锋”，这与单纯的访谈所呈现出的节目质感有云泥之别。事实上，一些渴望转型的记者已经遇到了这个问题。

在重大新闻事件中，让记者冲在第一线，获得关注和掌声，这就需要机构媒体集中资源，帮助记者度过前期成长和积累，并学习互联网企业的事件营销思维，为记者打造人设和包装。

包括长期的内容生产，也需要强大的嘉宾人脉，这也是大部分个体记者很难搞定的部分。

其次，记者本身也需要转变思维，打破新闻实务中的惯性思维。

很多记者年纪尚浅，面对知名人物时难免在潜意识里产生畏惧和仰视心理，这不利于视频播客节目内容的出彩。

同时，新闻媒体尤其是纸媒出身的记者，思维惯性中往往认为让访谈对象多说话，而在采访中以提出好问题为第一要义，好问题固然重要，但是观众需要在节目中享受趣味性和戏剧性，记者需要在节目中埋下更多的互动形式，以及更丰富的交流方式，才能让节目被观众喜欢。

市场环境下，光靠有名的嘉宾往往是没用的，只有节目内容本身足够精彩，才能够吸引观众，有观众的喜爱，才有商业化的可能。

最后，也是对机构和记者个人挑战最大的，就是忘掉“视频播客”，拥抱节目思维。

事实上，目前制作视频播客的从业者们，大部分也没有完成这件事。而大家都没有做到的，才是破局之道。

如果从视频播客的视角来看，视频播客是播客的延伸，其特征是较低的制作门槛、较少的受众以及很难得商业化。

但是，如果从B站长视频的角度去思考视频播客，就会得出截然不同的结论——它首先，应该是一档精彩的视频节目。这样一来，视频播客的对标对象就从播客，变成了更有想象力的节目，大洋彼岸就存在许多有价值的参考。

如艾伦秀、吉米鸡毛秀、肥伦鸡毛秀等，国内最接近的节目形态则是《金星秀》，在流媒体平台上，这些谈话节目一般会被归为情景喜剧之类的标签。而它们的主持人，也拥有国民甚至全球级别的影响力。

而拥有这种前景的前提，则需要我们放弃掉过往数十年的成功经验和历史包袱。

这很难，但值得一试。

来源：编采圈（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/HA4tN6Vv-jS_yd4CHPP3bg

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

由大屏转战小屏，“小强说”有哪些“破圈”方法论？

  

来源：视听潮（公众号）

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编辑：张席睿

刘海明

【案例】

2025年移动电视行业年会在厦门举行

2025年9月24日至26日，由中国广播电视社会组织联合会指导，移动电视宣传专业委员会支持，厦门文广移动传媒有限公司主办的“2025年移动电视行业年会”在福建省厦门市召开。来自全国各地移动电视会员单位、联席会员单位的100多位董事长、总经理、专家、代表及媒体从业者齐聚一堂，聚焦“屏联万象 智启出行”主题，总结过去一年中国广电联合会移动电视宣传专业委员会的各项工作，共同探寻移动电视赋能智慧交通、链接数字城市的无限未来。

中国广播电视社会组织联合会副会长高长力，厦门广播电视集团党委书记、董事长、厦门文广传媒集团有限公司党委书记、董事长戴志望出席年会并致辞。

高长力在致辞中指出，移动电视作为传统广电向新型传播领域拓展的重要力量，是连接千家万户、传递主流声音的户外视听桥梁。移动电视宣传专业委员会作为中国广电联合会的分支机构，积极发挥统筹协调和行业引领作用，展现出高度的专业素养和主动担当。委员会通过系统性、专业化的工作机制，将全国数十个城市、数十家移动电视成员单位紧密联结，协调超过40万块户外数字屏幕，共同构建起一张覆盖全国公交、地铁、楼宇、机场、户外大屏等重要公共空间的高效传播网络。未来，移动电视须进一步明确定位、加快技术迭代、探索跨界融合、创新经营模式，努力突破户外媒体发展的天花板，共同推动移动电视媒体平台实现高质量、可持续发展。

戴志望在致辞中表示，移动电视作为现代传播体系的重要组成部分，是连接党心民心的重要桥梁，是服务公共文化、传递权威声音的独特阵地。移动电视事业前景广阔，责任重大。厦门作为改革开放的前沿阵地，一直高度重视包括移动电视在内的广播电视事业发展。希望移动电视行业能在技术革新上实现新跨越，在内容建设上展现新作为，在融合传播上开拓新境界。

中国广电联合会移动电视宣传专业委员会第三届会长何孔勇作2025年度移动电视宣传专业委员会工作报告。

本次大会还特别邀请了媒体平台专家、学术运营专家、广告行业专家等资深人士，通过专题报告分享前沿洞见，以深度座谈凝聚发展共识。

扬州广播电视局原局长党组书记、扬州市广播电视总台原台长、党委书记，扬州广播电影电视协会专家委员会主任徐丽玲演讲主题“媒体深度融合下移动电视节目的创新表达”。

复旦大学新闻学院教授、广播电视学系主任唐俊演讲主题“智能化时代移动电视的高质量传播”。

贝壳视频集团副总裁李治演讲主题“新渠道·新内容·新赋能：构建MCN+移动电视的产业营销新范式”。

移动电视宣传专业委员会第三届第二次会员大会、第三届第二次常务理事会、2025年移动电视行业总经理交流会也同步召开。全国各地移动电视的董事长、总经理积极建言献策，共话移动电视行业发展和未来。会议期间，全国移动电视行业代表们还参加了IP赋能城市发展研讨会，进行了交流观摩和经验分享。

今年，正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。本次开幕会上还特别举行了“山河见证——我们的抗战记忆”移动电视融媒传播活动启动仪式。活动由中国广电联合会指导，移动电视宣传专业委员会组织协调旗下近50家省市移动电视共同参与。各地移动电视将以同一个主题，制作与此活动相关的系列短视频，讲好抗战故事、弘扬抗战精神、赓续红色血脉，并在全国超40万户外屏播出，形成全国范围内伟大抗战精神代代传承的宣传氛围。首集节目25日当天在全国40多万块户外屏正式上线。

来源：中国广电联合会

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/x9GwuavS5YuRnOX1S3OfLA

编辑：杨泓艳

刘海明

【案例】

东方卫视、江苏卫视、浙江卫视、山东卫视、湖南卫视、四川卫视4K超高清频道正式开播

9月28日，东方卫视、江苏卫视、浙江卫视、山东卫视、湖南卫视、四川卫视4K超高清频道正式开播。

9月28日，东方卫视、江苏卫视、浙江卫视、山东卫视、湖南卫视、四川卫视4K超高清频道正式开播。

中央宣传部副部长，国家广播电视总局党组书记、局长曹淑敏，上海市委副书记、市长龚正，国家广播电视总局党组成员、副局长刘建国，上海市委常委、宣传部部长赵嘉鸣，中央广播电视总台编务会议成员姜文波，以及国家发展改革委、工业和信息化部、财政部、广电总局相关司局，今年新开播超高清卫视频道的九省市广播电视局、广播电视台，中国广电、中国电信、中国移动、中国联通和爱上电视传媒，芒果TV、爱奇艺、优酷、腾讯视频、哔哩哔哩、咪咕视频等六家头部网络视听平台和抖音、快手短视频平台，部分超高清产业链采编播传显头部企业等相关负责同志共同启动频道开播、进网入户、产业共筑。

六省市卫视超高清频道于9月28日零时起接入全国31省（区、市）有线电视和IPTV，并在中国视听、看东方、ai荔枝、Z视介、闪电新闻、芒果TV、四川观察等新媒体客户端同步上线，为电视大屏和手机小屏用户提供特色化、精品化、差异化视听体验。

东方卫视4K超高清频道重点打造新闻新看点、国传新视野、海派新纪实、经典新看法4条日播精品节目带。

江苏卫视4K超高清频道新闻、影视剧、综艺、体育、纪录片、专题片全覆盖，“苏超”赛事特别直播节目《江苏超会玩》率先开启4K直播。

浙江卫视4K超高清频道精彩呈现“纪录片、大健康、银龄、综艺、剧场”五大主题4K超高清节目带，“Z”生态大小屏资源加速融合。

山东卫视4K超高清频道重点打造“新闻节目+文化综艺+文化纪实+电视剧”四大特色节目带，焕新升级《黄河文化大会》等六大品牌文化节目。

湖南卫视4K超高清频道打造芒系IP的超高清系统生态，从全频道新闻节目、国民级综艺，到激烈“湘超”直播赛事，还有中秋之夜、跨年等品牌晚会。

四川卫视4K超高清频道融合巴蜀特色，推出熊猫主题等七大特色超高清主题节目带，每周开展“川超”赛事直播。

随着六省市超高清卫视频道的开播，2024年起启动建设的北京、上海、江苏、浙江、山东、湖南、广东、四川、深圳等九省市卫视超高清频道已全部上线。这是国家“两新”战略的丰硕成果，也是广电媒体系统性变革、行业高质量发展的关键一步，必将进一步带动超高清内容生产、网络传输、终端接收、技术设备等各方面的协同发展和创新升级。

按照广电总局2025“超高清发展年”工作部署，在超高清频道规模建设的基础上，到2025年底，全国新拍摄制作的电视剧、网络剧、纪录片将基本实现超高清化；芒果TV、爱奇艺、优酷、腾讯视频、哔哩哔哩、咪咕视频等六家头部网络视听平台新增超高清节目占比将超40%；电视大屏和移动小屏均上线超高清专区点播服务；有线电视和IPTV超高清机顶盒规模近3亿台。

超高清端到端全链条发展将取得明显成效，为经济、社会、文化高质量发展注入新的强大动能。

来源：视听潮（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/fVClNd9hISYIqy-tdiQg8w

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

新闻短视频为何滥用“非新闻画面”

继PPT短视频、纯文字短视频之后，新闻短视频还有一种风气：用非新闻画面甚至影视画面“冒充”新闻画面。用户发现真相后，满屏的上当受骗感。

01

新闻视频用影视画面？

新闻短视频的画面不是新闻素材，而是打上“该视频为历史素材（非新闻）”“资料画面，与该事件无关”“画面与新闻无关，仅供弘扬正能量”等水印的镜头，这已经成为短视频平台上的一大“怪现状”。

新闻时效性的重要性不言而喻，而“历史素材”“资料画面”“非新闻”的滥用，正在模糊新闻与旧闻的界限。

有突发新闻事件发生时，由于现场画面的缺失，媒体将以往素材甚至影视剧情节作为填补空白的“补丁画面”，读者在接收新闻时往往先被新闻事件吸引，紧接着就被“资料画面”“影视画面”这样的水印弄得哭笑不得。

这种现象削弱了新闻的真实性，让公众对媒体的信任度下降——当“新闻”可以随时被“存档”再利用，如何判断我们看到的究竟是“新闻”还是“旧闻”？

02

打水印不能代替采访

对于给短视频画面打上“免责水印”，意图说明素材来源，避免公众混淆，同时规避版权风险，这样的做法似乎将视频素材的使用划入“合理使用”的范畴。

但将“打水印”是否可以“免责”先放在一边，毕竟未经许可的搬运（下载、重新上传、剪辑等），即便水印傍身，仍可能构成侵权。新闻媒体若因难以获取授权就采用打水印免责的方式，会破坏整个新闻传播行业的版权生态

真正的新闻生产，应当以采访为基础，以现场为依托。在突发灾害报道中，若仅用过往资料画面填充，不仅无法准确反映灾情变化，还可能因细节差异误导公众决策。即便受客观条件限制无法立即抵达现场，媒体也应通过电话采访、权威信源核实等方式，确保信息准确，而非简单套用旧素材加水印了事。

水印的存在，本应是辅助说明，而非替代采访的“通行证”。放任“非新闻画面”泛滥，新闻行业将沦为“剪辑流水线”，最终损害的是公众的知情权与媒体的公信力。

03

新闻必须做短视频吗？

短视频平台上，许多新闻账号为完成“日更”任务，依赖“二手素材”填充内容，将文字新闻批量生产成短视频新闻。对于这样的现象，此前新京报传媒研究曾在《新闻必须做短视频吗？》中进行探讨：

短视频从技术角度出发，可以增强信息传递效果、拓展新闻传播范围、提升受众参与度和互动性、丰富新闻叙事方式，看起来对新闻生产有益无害。

但盲目短视频化却有着让好事成为坏事，助力成为绊脚石的潜在风险。

对热点话题一拥而上，千人一面的新闻短视频制作方式会带来受众的审美疲劳，生硬地将图文素材视频化，也将导致质量低、内容差的新闻短视频充斥网端，引起公共范围的“新闻厌倦”。

信息过载时代，媒体需要的是"现场为王"的采编文化——当每一帧画面都有出处，每一个镜头都有故事，传播才能真正经得起推敲。

来源：编采圈（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/usF96XSPQSo5wAobT0Wbcw

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

60秒找回你的影视记忆

来源：中国新闻网

编辑：张席睿

刘海明

【案例】

这篇文章可能把“短视频是什么”讲清楚了

很多社会机构包括不少媒体从业者，没有弄清“短视频”的真正含义。短视频之“短”，不是特指时长的“短”，似乎把视频的时长缩短到1分钟左右就算“短视频”了。其实，短视频是指挤掉传统视频里的水分、提炼压缩式的精华内容、增加单位时间里的信息密度、有核心画面且快进快出、适合小屏传播、满足用户需求而非满足视频生产者想象的视频。它是一种异于之前所谓的“长视频”的全新的表达方式，并不以时长为唯一标准。

《放弃短视频，如同放弃汽车找马车》

——短视频的“工具化”加速社会全方位变革

作者：王爱军

短视频到底是什么？

有人会说，这还用讨论吗？但其实短视频发展超过10年了，似乎人们对它的理解和定位还有很多争议。近期，我注意到不少针对短视频的负面甚至极端“恶评”，例如有人将其称为“精神鸦片”，还有人认为“短视频打碎了国人完整的灵魂”，指责短视频“成瘾”“严重危害国民健康”，甚至有人提出“整治短视频！”果真如此？提出这些观点或许是善意的，但我认为，其背后是对短视频的理解的偏差和错位。在我看来，短视频正在或者说已经“工具化”。如果把短视频理解为一种“表达工具”，那么所有的疑问都可能迎刃而解，有关的指责也会烟消云散。短视频的“工具化”，指的是它不再像10年前那样因为尚有一定门槛只智能被少数人使用，现在已经“下沉凡间”——就如同开车，相当长时间里有一种职业是专职司机，而后来随着自动档汽车的普及绝大多数人都学会了驾驶，专职司机职业便基本消失（现在的网约车司机提供的是运输服务而不是靠驾驶技能）——短视频制作的技巧已经从少数人的专长，转变为普通人也能轻松掌握的语言表达工具了。举个有趣的例子。我有两个月没见我弟弟刚半岁的孙女，我问孩子怎么样了，他没有发任何文字消息，只发过来几7秒钟的短视频，孩子的活泼可爱跃然屏上。这就是短视频的工具化。如果站在历史长河里看待短视频的兴起，我认为，类似于100多年前的“白话文运动”，短视频正在成为语言和信息传播意义上的又一次“表达革命”。放弃晦涩难懂、表达门槛极高的文言文，代之以流行于市井乡野、庶民百姓的白话文，“我手写我口”，带来了一场表达意义上的语言革命。书面上的文字符号终于和人们的日常话语变得一致，彻底打破了语言桎梏，从文学革命开端，各类信息得以比较自由的流通，极大地促进了社会的进步。但毋庸讳言，白话文传播信息也是有门槛的，比较熟练地写作白话文需要若干年的学习和训练；日常的“我手写我口”尚需仔细斟酌组织文字，写出优美的文章更要有精准的遣词造句功力。

新“生产工具”所应具备的诸多特点，短视频都具备。

作为一种新的被社会广泛使用的生产工具，至少具备以下特点，而这些特点，短视频都具备了：广泛性。不能仅仅是少数人的专利，现在短视频用户达到10.6亿之多，有一个智能手机就可以用短视频传达信息；贴近性。普通大众的日常生活越来越离不开它，现在通过短视频接受和传达信息已经是家常便饭，平均每天花在浏览短视频的时间在数个小时，甚至被一些人“惊呼”“短视频成瘾症”；先进性。它可以替代或者部分替代原有的工具，正如白话文替代了文言文，短视频在很多时候已经开始替代文字：短视频的门槛进一步降低到几乎没有门槛，一个“文盲”也可以用短视频表达自己想表达的信息，而且更精确、更传神、更直接；低成本。对普通民众来说，短视频易学会、易传播、易接受。即便是比较精致的内容，“一键成片”之类的软件普及使得短视频的制作变得更加容易，而浏览短视频仅需一部手机；有益性。短视频极大地促进了社会的发展和进步。在文化上，它为那些文字表达能力有限的人提供了新的信息生产和交流方式，拓宽了文化的丰富性；经济上，短视频成为民众学习新技能和创业、就业以及增收的重要渠道，直播带货不仅促进了消费，还帮助许多人找到了新的收入来源，活跃在多个短视频平台比如抖音、快手、小红书上的各类博主教会了人们怎样做饭、怎样旅游、怎样化妆、怎样练习书法；在政治上，正如《人民日报》评论曾经表达的“打捞沉默的声音”，短视频赋予了普通人发声的机会，使得更多元的声音被听到；在生活上，短视频早就成为一种新的社交手段和娱乐休闲方式。正因为已经具备了新的生产工具的诸多特点，正如当年汽车替代马车一样，短视频在很多领域正在替代文字、图片而成为新的语言表达方式，不管你是否愿意接受，它都呼啸而来，无法阻挡。

中国正在加速进入“叙事时代”，短视频正是这个时代的映照及必然产物。

在历史长河中，语言的进化必然依托科技发展带来的媒介的变化。在秦汉竹简和“洛阳纸贵”的时代，表达的篇幅受限，书面表达只能以文言文或半文言的形式存在。而白话文的普及，正是得益于纸张大量生产和印刷的机械化。如今，以手机为代表的媒介的电子化和智能化，使得短视频越来越像当年的白话文，在民间生根长大。当年胡适倡导的“我手写我口”变成了如今的“我手拍我心”，短视频不仅在表达下沉、情感传递等方面展现出强大的力量，还在真伪识辨、故事呈现、知识普及、诉求反映、信息流通等各层面带来了全方位、深层次的思维与表达变革。中国正在加速进入“叙事时代”。“叙事时代”强调通过故事来传达和解释社会现象、历史事件和文化内涵，尤其是在在信息爆炸和社交媒体普及的背景下，人们不再愿意接受和信任长篇大论理念灌输，讲故事成为人们获取信息、引发情感共鸣的重要途径。比如，在讨论如何向世界讲好中国故事时，越来越依赖的是叙事的力量。“网红”李子柒在沉寂多年后再次走红，正是因为她通过短视频呈现了日常故事的魅力。事实证明，短视频的兴起，即是叙事时代的必然产物，更是叙事时代的发展“加速器”。

认可短视频是一种工具，那么它就不应该承担作为工具带来的所有后果。

短视频广泛应用而带来的社会全方位变革，一直在引发关于其责任边界的深刻思考：作为一种工具，其是否应对使用者的行为结果负责？可以思考两个例子：比如：菜刀可以用于烹饪，也可能被不法之徒用来伤害他人。那么，菜刀本身应当承担怎样的责任？再比如，如果我们认可阅读白话文书籍是一种值得赞誉的行为——因为从来没人说过“读书成瘾应该惩治”——那么观看短视频并从中获取信息和休闲娱乐是否就应被视为一种罪过？许多人对大众每天投入很多时间刷短视频表示担忧，这如果是出于对身体健康的关注，无疑是善意和友好的，但要想生生把人们的眼光从短视频中拉开，那无疑是徒劳的，更需要关注的是短视频的内容是什么——正如一本书写了什么——而不是让短视频背所有的“锅”。从工具的角度来看，短视频的普及是不可避免的趋势。诚然，电视节目观众减少，不少杂志停刊，报纸发行量也大幅下降，有人将这些行业的萎缩归咎于短视频的消极影响。然而，这取决于我们选择站在哪个角度看待问题。就像当年马车被汽车取代时一样，我们是站在马车夫的角度，还是站在汽车使用者的角度，抑或站在全社会发展的角度思考？从不同的角度观察会得出不同的结论。当年“白话文运动”时，一些保守的文化人也曾对几千年的文言文传统感到不舍，认为祖先传下来的“宝贝”突然被弃用“成何体统”。同样的道理，当短视频成为我们重要的表达工具时，它所带来的冲击也引发了类似的不安。我们可以理解并尊重这些不安，但更重要的是要积极拥抱这一变化，同时在内容生产上注重引导和规范。这两方面并不矛盾。

理解短视频的“工具化”，拥抱它并主动进行自我变革是唯一选择。

所有生产工具的迭代优化，必然带来社会的生产模式的变化并引发利益格局的调整。短视频也是如此。我的一个从事短视频制作的朋友曾抱怨：前几年短视频收益颇多，现在短视频平台的流量在减少、收益在降低，“不好做了”。其实，这都是因为短视频的工具化，早期短视频为少数人使用时，收益当然好，现在普通人都会用短视频了，收益自然就降下来了，我告诉他，“长远看，要想好收益，只能生产更好的产品，就是内容品质的提升，而不仅仅是工具的使用”。的确，很多人在抱怨“短视频的红利过去了”，但这恰恰是正常的。因为短视频的工具化使然。自互联网出现至今，作为工具，最早出现的是日常生活场景的平台化，就是把所有的信息都从现实场景“搬迁”到电脑（平台）上；继而是智能化，信息再度“搬迁”到手机上；现在是短视频，未来还有AI等等。这些工具的普及速度越来越快，信息发展和变革的速度也会越来越快。无论从企业经营、政府动员，还是商业营销、新闻出版等，无不沿着这样的路径在改变原来的传统模式。只有搭上历史的快车，才不会掉队。作为企业，要不要通过短视频来展现自己的产品功能和社会形象？作为政府，要不要通过短视频的叙事来说服和动员民众支持你的施政规划？作为商业，要不要通过短视频来介绍你的商品的可以看得见的使用效果？作为媒体，要不要发展短视频来快速精确传递现场信息满足民众的知情权？单就新闻生产而言，“媒体融合”说了很久了，现在似乎可以说，如果没有明确的新闻短视频的发展思路、没有一个相对完备的分工齐全的短视频创作团队、没有能够区别于文图生产的稿酬激励机制、没有一定量的新闻短视频的产出，就不能说该媒体的“系统性变革”已经完成。还需要社会形成共识的是，短视频之“短”，不是特指时长的“短”，好像把原来的视频的时长缩短到1分钟就算“短视频”了。其实，作为专业的短视频创作（比如新闻短视频）而言，短视频是指挤掉传统视频里的水分、提炼压缩式的精华内容、增加单位时间里的信息密度、有核心画面且快进快出、适合小屏传播、满足用户需求而非满足生产者想象的视频。它是一种异于之前所谓的“长视频”的全新的表达方式，并不以时长为唯一标准。在我看来，很多社会机构包括很多媒体从业者，都没有弄清“短视频”的真正含义。我们理解了短视频的工具化，理解它已经成为一种“表达革命”，那么对短视频从业者来说，就是一个无法躲避的挑战，同时，它也带来更多的机遇——用户已经把浏览短视频作为一种生活常态，社会机构要想树立影响力和公信力，不顺势而为，还等什么？

来源：首都青年记协媒体短视频观察（公众号）

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/uCZCh2D_7ltYMap7E8jFVQ

编辑：张席睿

刘海明

【案例】多家广电接入DeepSeek！

在数字化转型加速推进的当下，AI 技术正深度重塑各行业的生态格局。春节过后，DeepSeek 引发的热潮在互联网领域不断蔓延。
近日，众多广电媒体相继宣布接入 DeepSeek，持续探索这一新技术在视听内容生产、传播以及商业化等方面的创新应用。

重庆广电第1眼TV-华龙网全面接入DeepSeek R1近日，重庆广电第1眼TV-华龙网自主研发的“芯问”大模型正式接入DeepSeek，成为重庆地区首家实现深度智能化升级的媒体机构。这一重要举措标志着第1眼TV-华龙网在智媒领域的探索迈出了关键一步，将为重庆媒体行业的智能化转型树立标杆。

AI赋能，激活主流媒体新质生产力。“芯问”大模型接入DeepSeek，不仅是重庆广电第1眼TV-华龙网自身发展的重要里程碑，也为重庆媒体行业的智能化转型提供了“样本”。重庆广电第1眼TV-华龙网将以“芯问”大模型为核心，持续推动媒体融合与智能化发展，探索人机协同的最优模式，让AI成为新时代讲好重庆故事的创新伙伴。据悉，近期重庆广电第1眼TV-华龙网客户端将全面接入DeepSeek，用户将享受到更智能的内容推荐、更高效的新闻浏览以及更精准的互动服务。这场媒体与智能技术的深度融合，即将为用户与创作者开启全新的AI创新之旅，敬请期待！

闪电云平台正式接入大语言模型DeepSeek-R12月5日，闪电云平台宣布正式接入全球领先的大语言模型DeepSeek-R1。

作为山东省级技术服务平台，闪电云平台一直积极推动AIGC融入融媒发展创新实践，培育媒体新质生产力。接入DeepSeek-R1，不仅可以通过DeepSeek强大的自然语言处理与推理能力，为用户提供一站式智媒服务体验，还能助力提升融媒生产质效，拓展内容服务边界。DeepSeek 系列模型在高性能模型优化、GPU资源高效利用以及推理效果等多方面展现出国际领先的竞争力。闪电云平台技术团队精研相关文档并获取开源代码，成功完成本地化部署与模型适配，在系统调试、性能优化及稳定性保障方面取得关键性突破。在闪电云现有智能服务体系之上，全新集成了DeepSeek-R1模型，用户登录平台即可使用。海博TV全面接入DeepSeek-R1模型近日，福建省广播影视集团人工智能实验室技术团队带来了令人振奋的消息——海博TV成功接入国际领先的DeepSeek R1大语言模型，助力提升融媒体内容生产效率开启媒体融合新篇章。

海博TV是福建省广播影视集团旗下的新媒体技术平台，以福云平台为底座，构建了从数据采集、内容生产到多元传播的融媒生态圈。福建省广播影视集团人工智能实验室技术团队深入研究DeepSeek的最新技术动态，精研相关文档并获取开源代码，以高效执行力快速完成本地化部署、模型适配，将Deepseek-R1模型所有功能深度集成至福云平台，赋能海博TV，为新闻生产与内容创作注入智慧新动能。

大象新闻官宣接入DeepSeek

2月10日，大象新闻官宣接入DeepSeek-R1大模型，积极拥抱生成式人工智能技术。技术升级：无缝衔接打造极速体验通过深度技术融合，大象新闻实现实时与DeepSeek对话，对用户开放思维链输出，完成各类推理任务。同时通过本地化部署，显著提升DeepSeek模型的计算效率和推理速度，为用户提供优质、顺畅的智能化体验。人机交互：24小时在线的AI小编大象新闻客户端内置的“象小AI”，加入DeepSeek，突破传统问答边界，通过场景化互动，AI小编24小时在线陪聊，堪比行走的百科全书。生产力革命：AI创作中枢赋能全链条DeepSeek的接入，也给象象带来了亿点点福利。AI创作助手网页版接入大象新闻客户端，面向一线采编人员及内容创作者全面开放，并赋能AI创作助手全量功能，辅助进行文章润色、摘要浓缩、标题精炼、脚本生成等。如今，人工智能与广播电视的结合运用已非常广泛，在语音播报、新闻采编、电视语音指令控制、家庭安防、电视陪伴机器人等领域都有着巨大的发展前景。在媒体深度融合发展的当下，以广电为代表的传统媒体纷纷接入DeepSeek，意味着各数字化平台将进一步加强建立专业的数字化传播架构，以更具前瞻性的理念和行动，为用户提供高质量的商业信息服务，打造新型主流媒体数字化、智能化的进化标杆。有专家建议，广电机构进一步加强与DEEPSEEK等科技公司的合作，持续探索新技术在视听内容生产、传播和商业化方面的创新应用。同时，广电机构应高度重视人才培养和组织文化变革，以适应数字化转型的新需求。只有不断创新、积极拥抱变革，广电行业才能在数字化时代保持竞争力，实现可持续健康发展。

来源：传媒时评

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/-kxcJRHsJgiMn1nZ10boeA

编辑：刘诗扬