中文系vs新闻系，谁能把新闻写得有滋味？新闻报道怎样才能有意思？

刘海明

这几年来，经常会听到一些人说，报纸、电视的一些新闻报道没什么意思。那么怎样才能让新闻报道变得有意思呢？

回答这个问题，不妨来谈谈——新闻和文学区别在哪里？

新闻，重在客观真实，语言要求确切、朴素、干净利落，深入浅出，尽量不带感情色彩，所以容易写得枯燥生硬；

文学，是再造生活，语言可铺陈、夸张、渲染，风格灵活多变。

新闻写作，要做到活泼生动，增强可读性和感染力，就得从文学写作中汲取营养。

刚上路的小白新手，要么把新闻写得干巴巴，要么写得新闻不像新闻，文学不像文学。

咱们来搞一个同题作文比较，例子是“李白昨日离开泾县”这一话题，

新闻会如此描述：“李白于昨日上午离开泾县，桃花潭村民汪伦送行。”提供的是李白离开和汪伦送行两条信息。

而在诗歌《赠汪伦》中，则表现为“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”表现的重点是李白与泾县桃花潭村民汪伦的深厚友谊。

两者相较，区别分明，新闻要的是陈述事实，把事情说清楚就够了，如果是中文系的孩纸呢，就会写丰富的内心世界和情感，新闻是非虚构，文学呢，则加了很多臆想和想象了。

那么虚构写作和非虚构写作有啥区别呢？这也是文学和新闻的区别了。

中文系的人写东西，可能就比较追求唯美文风了。新闻系的呢，则要守住的是真实，不能太夸张，增加那么多的感情色彩，因为真实是新闻的生命。

说来说去，新闻是一种以写实为主的实用性文体，事实是它的写作基础，用事实说话是新闻的根本，也是新闻写作的基本方法。

而文学虽然也来源于生活，却是经作者提炼加工过的，可以用原有事件加工，也可以无中生有，写不曾发生或不曾有过的事情。文学常常要反映人的情感发展历程，从内心和情感上塑造种种文学形象，从而吸引和感染读者，产生思想共鸣。

新闻写作不是文学爱好者写小说，不可以仅靠个人想象凭空创作，也不可以为了使新闻读起来更具真实感，而加入一些主观臆想的内容。

文学可以玩虚的，新闻则不行，讲究务实。但是也有例外，比如我们平时看到很多新闻报道，更像是公文，干巴巴地，这是因为很多记者都是把公文抄过来，复制粘贴公文和官方文件、会议材料那一套，基本上是写谁谁看，谁写谁看。总之没有人喜欢看那些官话、套话、空话！

另外，新闻区别于文学的另一个重要特征，就是新闻之“新”，它反映的是新近发生或正在发生的事实，这就要求记者反应要快，信息要新；如果反映不迅速，没有新鲜事实，新闻就不是新闻了。有的时候，“新闻只有一天的生命”。

互联网时代，人们了解信息几乎都是直播速度了，别说是一天，就是迟了几分钟，新闻就成了旧闻，失去传递的意义了。新闻是“再现”，要求速度，而文学是“再造”，要有过程。

新闻要求客观、确切、简练、通俗，多用陈述语气，少用甚至尽量不使用褒贬词、修饰性用语，要求词语精确度高，避免含混，语言要去粉饰，勿卖弄，勿追求词藻华丽，少用附加语，少用专业术语、方言，避免晦涩难懂的引用，做到干净利落，深入浅出，通俗易懂。

而文学则不受这些制约，反而，作家可以尽可能地发挥想象，无限地夸张，尽情地铺陈渲染，可以带有强烈的褒贬爱憎等主观色彩。因为表现方式不同，精准度要求不同，表达效果自然也就完全不同。

比如，同样是表现夏天天气热，特别干旱。如果是新闻记者则写得枯燥无味，但是要是文学家呢，那就不一样了，就会写得绘声绘色。

比如，茅盾在他的著名散文《雷雨前》里这样描写：

河里连一滴水也没有了，河中心的泥土也裂成乌龟壳似的。田里呢，早就像开了无数的小沟——有两尺多阔的，你能说不像沟么？那些苍白色的泥土，干硬得就跟水门汀差不多。好像它们过了一夜工夫还不曾把白天吸下去的热气吐完，这时它们那些扁长的嘴巴里似乎有白烟一样的东西往上冒。

很显然，文学并不表现干旱的具体程度，而采用比喻、夸张、拟人等修辞手法，生动、艺术地再现了干旱的形象画面，给人的是直观感受，让人有身临其境之感，感染力也完全不同。

如何在兼顾新闻语言特点的基础上，汲取文学语言的优点，把新闻写得活泼生动，让读者读起来有滋有味呢？

引生活体验之力，破写作思维之壁。用视觉叙事，为新闻话语赋魅。

古人云：“百闻不如一见。”生动、具体、活生生的视觉形象，能给人留下深刻的记忆，能深深打动人、感染人。所以，新闻报道如能在乏味的概念中增加一些形象、具体的东西，增加一些视觉因素，就可以克服枯燥和概念化的缺陷。

注重细节描写，画面感！

《三国演义》中有“三顾茅庐”的情节。刘备求贤若渴，三顾茅庐，请“稀世之才”孔明出山鼎助共振兴汉室。三次求访，事件是相同的。但每次往“顾”时所遇见的人物各异：“一顾”时所见的是孔明之友；“二顾”时冒着朔风瑞雪、天寒地冻，遇到的除了“卧龙之友”外，还有诸葛均、黄承彦。作者让这些山野隐士穿梭登场，每逢—人，都把来者的容颜、服饰、风度、才识，作了详细介绍，以此来虚拟孔明其人，起了充分地渲染烘托孔明才貌学识的作用。直到“三顾”时，还几经周折，才总算见到了孔明本人。

有没有好办法？当然有，办法之一就是——目击式，也就是视觉化新闻的呈现。

就是要捕捉细节，烘托对话、场景、情节，把人物写活，把故事写好！

通过记者的眼睛或报道者的眼睛去描述景象。这是西方报道中最常见的一种手法，其好处是现场感强，读者如身临其境，眼睛也能感受到记者所目睹的情景。写好这种目击式报道的关键是刻画好现场，因为只有有现场感，才能给读者造成一个如临其境、如闻其声的直观效果，而欲写好动态，最省力的方法就是把人物写活。

比如美国著名记者埃德加的《彭德怀印象》中，就有一段重要的环境描写：

我住在彭德怀设在预旺堡的司令部的院子里，因此我在前线常常看到他。附带说一句，司令部——当时指挥三万多军队——不过是一间简单的屋子，内设一张桌子和一条板凳，两只铁制的文件箱，红军自绘的地图，一台野战电话，一条毛巾，一只脸盆，和铺了他的毯子的炕。他同部下一样，只有两套制服，他们都不佩军衔领章。他有一件个人衣服，孩子气地感到很得意，那是在长征途上击下敌机后用缴获的降落伞做的背心。

在这里，埃德加几乎没有运用任何修饰语，只是把司令部的摆设录像似的复制下来，把桌子、板凳、文件箱等物一一列举，有了这样的细节描写，彭德怀崇高的革命情操和朴素的生活作风就自然而然地显露出来了，这对人物形象起到了很好的表现作用。

《西行漫记》中还有不少关于人物肖像的描写，作者寥寥几笔即是一个活生生的形象，比如第一次见到邓发时斯诺无比意外，“他把脸凑近我，露出笑容，锐利的眼光紧紧盯着我，把我的两条胳膊紧紧地握在他那双铁爪子中，然后摇摇脑袋，滑稽地撅起了嘴，向我眨眼睛！”

在如此简短的叙述中，斯诺将邓发的动作、神情、个性刻画得栩栩如生，这一人物在本书中的出场并不多但无疑令人印象深刻：大方、热情、豪爽、有点淘气。

要做一个细节控，就是捕捉富有特征的细节来表现形象。在新闻中穿插适当的细节描写，能增强形象的亲切感和真实感，使新闻引人阅读。

好的文章要让人读来如闻其声，如嗅其味，如同其行，如觉其状！

还有一个秘诀就是要多用动词，力求生动！

新闻强调写实，但写实不等于行文老套空泛，干瘪枯燥，不是笼统的、干巴巴的。新闻要想生动，一定要学会用动词，动词可以让画面“活”起来，产生强大的感染力。

写文章，一定要有故事，新闻是讲故事的艺术，有一定的故事情节，能够轻易地吊人胃口，增强新闻的吸引力，没有故事没有人物，没有细节，没有情趣的文章，自然就没人愿意看。现在你知道为什么一些人不愿意看报纸、电视的一些新闻报道了吧，主要原因是语言干瘪，官腔官调，刻板无趣。

今天给你传授一条新词汇——“艮宁公式”，让你明白为什么一些新闻报道没人爱看，“艮宁公式”的可读性标准是：

①句子形式：句子愈单纯，可读性愈高。

②迷雾系数：用词艰涩，可读性就低；用词通俗，可读性就高。

③人情味：人情味成分愈多，可读性愈高。

来源：新传学苑

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编辑：古凤