【案例】
别让读者沦为“窥阴癖”| 特稿采写边界探讨（附普利策获奖特稿案例解读）原创 2016-09-26 xjbcmyj 新京报传媒研究
text | 综合自CNKI edit | 小愚 措大 via | 新京报传媒研究（id：xjbcmyj）
也许若干年后，当我们站在新闻史的高度回看，2016年对于特稿写作来说，注定是值得记住的年份。特稿《海上大逃杀》、长篇报道《1986，生死漂流》等引发业内外无数关注。
8月，尘封28年的甘肃白银连环杀人案告破，大批记者涌向白银，一批与之相关的“非虚构写作”作品纷纷涌现。今天传来消息，公安部联手陆川工作室，白银连环杀人案将拍电影。 关注从来伴随着争议，面对像连环杀人案的题材，许多特稿的写作，开始追求耸人听闻的犯罪细节还原、嫌疑人凶残变态的犯罪手段的描述上。有读者大呼过瘾解渴，也有人指责其过于血腥暴力，有博人眼球之嫌。 悲剧报道，尤其是性暴力和谋杀都是创伤性很大的事件，同时又因其具有显而易见的新闻价值而受到媒体关注，因此，在是否报、如何报的新闻选择上，媒体需要格外谨慎，以免报道沦为黄色新闻，招致批评，并对受害者及其亲友造成二次伤害。 创伤性事件受害者除了要承受身体上的伤害之外，更重要的是由此造成的人格上远期的变化。而新闻采访和最终呈现的文字报道，都是对受害人的侵扰。 对于特稿写作，其采访与写作有怎样的特点？普利策奖中的对于特稿又有哪些要求与规定？在特稿中的细节又该怎样还原？小编（id：xjbcmyj）整理了相关资料，从新闻采集、视角、细节描述、措辞等4个方面，用大量的普利策新闻奖特稿获奖作品案例解析，带你更加全面地理解特稿写作。
新闻采集尽量规避侵扰
新闻采集上，尽量规避侵扰。谈论此类事件往往伴随极度痛苦——在复述时，受害的幸存者甚至会重新体验在遭受创伤时的相同情绪。 2012年普利策特稿写作奖颁发给了《西雅图最勇敢的女子》，来自另类周报《陌生人》。这是一篇关于西雅图一对同性恋伴侣在住所遇袭，惨遭强奸，其中一人被杀害的特稿。
案发后，记者在当地进行了深入观察和走访，从法院和警方调取了相关资料并观看了疑犯实施犯罪之前所有的听证会视频，旁听了此案的审判，由此对当地的地理环境、人文环境、受害者的生活点滴细节以及嫌疑犯的生平了如指掌。报道内容全部建立在警方报告、庭审记录、法院文件、录像资料，对周边邻居、专家、警方和法院发言人的采访及记者自己的观察之上，但除通过邮件采访了受害者侄子之外，没有一处以受害者及相关的人为直接消息来源。
细节描述
谨慎克制
在文本上，记者谨慎写作，对细节十分克制。 仍以2012年普利策特稿写作奖《西雅图最勇敢的女子》为例。在无法避免细节描写时，记者先巧妙地邀请读者以陪审员的身份检视这件惨案。“一个陪审员为了理解发生过的事实，可能首先得想象那个男人是怎样选中这两个女人的。”这避免让读者感到自己成为“窥阴癖”。
《西雅图最勇敢的女子》作者Eli Sanders（右）
对罪恶的细节描写非常克制：“这一天的一些证词不会在本文中转述。”但是为了让公众了解受害者的遭遇，记者描述了法庭现场：“接下来发生的恐怖情节使法院记者双眼含泪，使法警哭泣……陪审团传递着一盒纸巾。公诉人静默许久以平复自己……” “在创伤报道中，读者成为目击者，并且同意作者‘这不应当发生’的观点。如果读者和作者之间无法达成一致，或者如果作者失败了，报道就会成为窥阴癖的实践。”
人物缺陷描述
注意措辞避免刺激
在描述人物时，尤其是有缺陷的人物时，作者非常注重措辞。
例如1985 年《一个视力过人的男孩》、2001 年《戴面具的男孩》、2009 年《窗边的女孩》这三篇特稿不约而同地关注了身体或智力上有缺陷的儿童，但作者都力避“残疾”等字眼。 《一个视力过人的男孩》( 1985) 的核心人物咔尔文·斯坦利生来即为盲人，但作者通篇极少用到blind ( 盲) ，题目也以“A Boy of Unusual Vision”代替。
《面具下的男孩》( 2001) 的主人公戴姆一出生就是残疾人，随着年龄增长，面部畸形愈加严重，危及他的正常生活和生命，戴姆冒着生命危险多次手术，最终虽未像正常孩子一样，但终究是“看起来好多了”，记者在制作题目时，使用“The Boy behind the Mask”，代替了“残疾”或“畸形”等词，尽量避免刺激。
再如《窗边的女孩》( 2009) 一文中，记者同样没有采用“智障”或“残疾”等词，而是以极其普通的字眼，“The Girl in the Window”来描述Danielle。
叙述视角
新闻见证者而非新闻当事人内聚焦
普利策新闻奖特稿常采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角。 采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角，是因为其所涉猎的众多新闻题材是刑事案件或灾难事故，新闻当事人大多在事故中已经丧生，新闻特稿对丧生者内聚焦视角的还原显然相当艰难，见证者内聚焦视角自然替补。 例如，2011 年获奖作品《“玛丽夫人号”的残骸》中，为了还原“玛丽夫人”号沉没的过程，寻找事发原因，艾米·艾里斯·纳特在文中植入了多个人物的内聚焦视角: “玛丽夫人”号几英里外的“凯瑟琳·玛丽”号船长安东尼奥·艾尔维纳兹、“玛丽夫人”号正西方六英里外伊利斯·G( Elise G) 号值守的大副吉姆·泰勒。他们是事发中唯一两位既听到呼救，又见证了闯祸船只Cap Beatrice 号在场的目击者。显然，通过他们的视角对事态过程进行还原，比叙述者视角所反映的新闻事实更能令受众信服。
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《“玛丽夫人号”的残骸》作者Amy Ellis Nutt（右）
如此，多视角呈现事实真相得以实现，特稿还原“场景”的概率增加; 另外叙述者暂时将自己的视角隐藏于见证者背后，凸显叙述者的客观公正性，增强了新闻文本的公信力。 参考资料
曾建雄毛家武. (2004).略论美国新闻特稿的人情味特色. 新闻大学04期
毛家武张文峰. (2012).略论普利策新闻奖特稿的细节说话. 新闻知识06期
李青藜. (2013).另类媒体的主流选择——从普利策获奖特稿看创伤报道的框架. 青年记者.9月下
方毅华贾新. (2012).普利策新闻奖特稿叙事策略研究. 现代传播10期
李薇季水河. (2015).普利策新闻特稿奖作品对我国新闻特稿叙事策略的启示.东岳论丛10期
荐读：
新京报传媒研究 【离新闻一线最近的地方】 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3Mzg3MDczOA==&mid=2653597239&idx=1&sn=a6ed47585c27b821d4a6217be9e66344&mpshare=1&scene=1&srcid=0926Csr12uFDJgkjqZl4noib#rd
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发表于 2016-9-28 01:29:51
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